校园“叛逆”IT战略

一、校园“叛逆”的IT攻略（论文文献综述）

尤达^[1]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中认为美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。

杜玉洁^[2]（2021）在《“千禧一代”女作家小说创作研究》文中认为“千禧一代”是指1982年至2000年出生的一代人,他们出生于20世纪时未成年,在跨入21世纪以后达到成年年龄,与文学代际中的“80后”、“90后”几乎重合。“千禧一代”作家群是中国新世纪以来出现的重要创作群体,自新概念作文大赛开始,“千禧一代”以前所未有的表达方式和极具先锋性的文学审美范式成为中国当代文学中不可忽视的文学现象。恰逢新千年中国社会进入经济发展的高速期,社会文化的巨变、全球化视野下的文化交融以及科学技术的飞速进步在一定程度上促进了文学的发展革新。“千禧一代”女作家在小说创作方面进行了突破与尝试,在短短二十余年的创作历程中,取得了颇为丰厚的成果。“千禧一代”女作家的小说创作涵盖了青春文学、纯文学、网络文学等多种创作类型,小说创作主题也涉及校园恋情、都市婚恋、城乡对立、家族变迁、言情穿越、科幻未来等。“千禧一代”女作家的小说写作已经从单一的成长视角转向多元丰富的创作视野,无论是对社会现实的关注、对新媒介网络写作的创新还是对女性文学的发展,都逐渐趋于成熟。本论文以“千禧一代”女作家小说创作的时代背景入手,分析该群体的创作特质和创作类型,通过对具体作家作品的文本细读展开主题研究,挖掘“千禧一代”女作家小说创作中所体现出的文化立场和人文关怀,探寻作品中的美学意识和文学性,纵观“千禧一代”女作家在媒介性别视域下的女性主义立场,发现“千禧一代”女作家在创作中存在的问题和不足,展望“千禧一代”女作家未来的创作发展方向。“千禧一代”女作家文学景观的生成与其所处时代密切关联,在消费主义甚嚣尘上的当下,文学与资本联姻,写作市场的红利催熟了一代青年作家,“千禧一代”女作家在开放的社会语境和多元的文化视域中有了更多自我言说的机会。她们在享受社会发展和时代进步的同时,也不可避免地出现了相似的时代症候,和平年代的历史感的缺失和不可言说的生存困境成为这一代人的精神之殇。在21世纪的前二十年中,“千禧一代”女作家走过了被质疑被批判到被认可被接受的发展历程,由青春文学过渡到纯文学、畅销文学和网络文学,“千禧一代”的创作一直努力从边缘走向中心。“千禧一代”女作家最开始受到关注是从“青春文学”开始,在这一时期,“千禧一代”女作家的创作尚处在萌芽阶段,创作内容主要是青春期个性的表达,青年亚文化、“玉女”写作以及校园写作是这一时期的创作关键词。随着“千禧一代”女作家的成长成熟,她们的创作由个体转向社会,从城乡世界、婚恋生活、家族变迁窥探时代脉搏下的中国社会现状,“千禧一代”女作家的纯文学写作也逐渐得到权威学界的认可。在网络文学和类型写作风靡的21世纪,“千禧一代”女作家在“女性向”网络文学写作中取得了不菲的成绩,网络文学的IP热潮也为网络言情小说提供了新的写作思路和发展方向。“千禧一代”女作家的小说创作体现出了前所未有的文学审美范式。其作品中的语言修辞,包括流行语言的运用、网络语言表达策略和语言形式的建构展现出了鲜明的时代特质。“千禧一代”女作家对跨媒体叙事中的叙事时间、叙事空间、叙事结构、叙事视角等叙事手法的运用也适应了大众娱乐的审美追求。“千禧一代”女作家所运用的新的文学创作方式和在新媒体时代形成的独特文学经验使文学写作更注重读者与作者的交互性,这种新的文学表现模式催生了新的文学创作方向,在尊重传统文学创作的同时,文学作品也成为作者与读者共同的成果。“千禧一代”女作家小说创作中的文化场域建构也反映出时代与历史的镜像,从这一代作家自身的成长来看,“千禧一代”女性作为新时代独立女性与青年知识分子,并非缺乏历史感,而是在时代喧嚣中成为了旁观者和多余人。她们作品中体现出的文化现象,包括代际冲突、生态环境、家庭伦理、职场生存等成为现代人普遍关注的社会文化问题。作为最年轻的女性创作群体,“千禧一代”女作家从女性主义立场出发,在创作中体现出鲜明的女性意识。“千禧一代”女作家通过身体写作、两性叙事以及女性命运探析,在创作中不自觉表露出的女性立场,现代社会让女性拥有了更多身份,女性在以男性为中心的话语中被遮蔽、被命名,她们的生存境遇被青年女作家所关注。“千禧一代”女作家试图通过网络书写打破女性作为客体和他者的窘境,其作品中体现出的女性意识、女性的欲望表达、主体意识、生命意识在新的历史时期有了不同的表达。在现代技术发展的当下,女性的生存空间已不再单纯来自男性的挤压,而是受到社会发展、技术变革、环境变化等一系列因素的影响,在现代人类生存的诸多挑战面前,“千禧一代”女作家的创作视野更为开阔,具有超性别的勇气和格局,能够关注到性别之外的人类共同的生存境遇。

刘奇^[3]（2021）在《国产青春片中青年形象构建的问题探究及化解 ——兼谈短片《53弄的来信》角色塑造》文中认为随着时代的发展以及多元文化的融合,青春片成为了大陆电影市场上炙手可热的类型影片之一。“青春片”这一类型影片的概念发源于好莱坞,故事大多以12-17岁的高中生为主角,故事背景也相应的设定为高中校园和家庭,影片内容涉及成长的焦虑、叛逆、烦恼、对未来的迷茫以及与父母观念上的冲突等。中国电影受西方好莱坞青春片的影响,也开始在青春片这一电影类型上发力。国产青春题材电影借鉴和学习了西方电影拍摄的诸多经验,拍摄手法和技巧日臻成熟,电影数量日益剧增,且作品质量、主旨深度也相对提升。本文以青春片的创作为出发点,重点研究探讨青春片中青年形象构建存在的问题及解决办法,并结合个人毕业创作剧情类短片《53弄的来信》,通过对青春片中青年形象构建的问题及化解方法做归纳与梳理,对优秀青春片中青年人物形象构建的运用进行分析论述,将其在毕业短片《53弄的来信》中进行尝试、实践、总结。本文分为三个章节,分别为:第一章主要针对于国产青春片中青年形象的发展及嬗变做出梳理,并对当下国产青春片中青年形象构建的视角及文本进行分析。第二章是在第一章的基础上,通过对国产青春片中青年人物形象构建存在的问题、引发的危机进行理性分析,进而总结出青年形象构建问题的化解思路。第三章主要结合笔者具体的毕业创作短片—《53弄的来信》,对短片中的青年形象文本类型与表现特质做概述。同时聚焦于短片中青年人物形象构建的符号化表达方式,从都市、怀旧、狂欢等三个方面进行剖析与研究,并在青年人物形象构建问题的化解上进行解析与论述,对创作短片进行总结与思辨,以期探寻青春片中青年形象的构建方案。

邢玉茹^[4]（2021）在《中国青春电影的新路径——评《少年的你》》文中提出新世纪以来,中国的青春电影进入怀旧的文化生产和营销青春的阶段,呈现出模式化的审美特点。《少年的你》采用跨类型的创作方式,将青春、成长叙事置于社会语境中,选取尖锐的现实题材并展开,打破怀旧滤镜,在反怀旧话语中解决青少年面临的心理健康问题,通过聚焦青少年的精神成长,纠正了怀旧青春电影中"成长落空"的问题,实现了成长叙事的新变奏,并且细腻谨慎地在人物形象中注入了对校园霸凌的理解,为青春电影走出同质化困境提供了新的路径。

山丹^[5]（2020）在《新世纪儿童小说中的童年书写研究》文中研究表明童年书写是儿童文学艺术的核心内容,表现童年的现实生活与想象世界,是儿童文学对童年精神的审美创造与诗意追求。童年书写不只是一种文学的表达策略和创作形式,更是以文学形式构建人类对于自身、他者、社会及历史的一种独特思考方式。本论文以新世纪儿童小说中的童年书写为研究对象,并将儿童小说中的童年书写划分为写实型童年书写、经验型童年书写和理想型童年书写,通过梳理三种童年书写范式在主题表现、创作技巧、文体形式、叙事结构、语言类型等方面所呈现的文学图景,归纳新世纪以来儿童小说中的童年书写所体现的美学价值,及由此带给中国儿童文学的启示。本论文由绪论、正文和结语三个部分组成,其中正文部分包括五章。具体章节内容概括如下:绪论主要对童年理论、童年观和童年书写的基本观点进行梳理,总结了中国当代儿童文学中童年书写的研究现状,阐明了儿童小说中的童年书写的研究价值,并明确了本论文的研究范围和研究思路。第一章“新世纪儿童小说中的童年书写转向”,对现实题材儿童小说的历史发展脉络进行勾勒,通过探讨新世纪以来儿童小说中的童年书写转向,阐释童年书写的艺术表达与审美意蕴。现实题材儿童小说演变轨迹,聚焦于1917至1999年间的儿童小说历史发展脉络,本论文将其归纳为:新生期、生长期、探索期及繁荣期四个阶段,并对每一阶段儿童小说的创作特征加以分析。新世纪以来,随着文化语境的革新和“解放儿童”儿童文学观的确认,儿童小说中的童年书写形成了新的创作格局。通过对儿童小说中童年书写转向的内外成因分析,阐释童年书写的叙事特征和艺术形式。第二章“写实型童年书写中的生命观照”,探讨写实型童年书写对当下童年个体生命的书写维度。本章从个体童年的身份认同、成长书写、性别书写、青春书写和边缘生命书写的不同维度,梳理了童年书写中的写实型童年书写的创作特征。展现成人作家在将现实儿童作为表现对象时,对童年的生活现状、情感真实和生命尊严的理解与尊重。对写实型童年书写创作范式的探究,能够丰富新世纪儿童小说中童年生命书写的内涵和形式,并为儿童文学深入童年精神提供重要的参考。第三章“经验型童年书写中的情感再现”,对童年书写中的经验型童年书写进行了阐释。经验型童年书写,分为成人作家对自我童年生活书写的白描,及以文学书写方式再现自我童年的心理投射。在对儿童小说中经验型童年书写进行解读时,主要从童年回忆的诗意书写,童年乡土的多元书写,童年创伤的投射书写和童年缺失的补偿书写等不同维度加以讨论。在新世纪儿童小说中的经验型童年书写中,成人作家试图通过追寻自我童年生命的书写价值,来呈现儿童小说中的童年经验的艺术形态和审美表征。第四章“理想型童年书写中的童心想象”,探讨了儿童小说中的理想型童年书写所具有的文本特征和审美意蕴。理想型童年书写作为成人作家对于童年精神的追求与寄托,为当下儿童的成长提供了指引,并为人类童年提供了直达心底的精神滋养。本章从历史语境、战争语境、人类乡土语境和理想童年精神四个维度,建构了理想型童年的创作范式。理想型童年书写为成人作家提供走出个人化童年私语,面向集体童年精神的途径,其体现的是儿童文学创作对于人类童年精神的向往。第五章“童年书写的审美意旨与创作反思”,主要讨论了童年书写所呈现的审美意旨,与其在创作中所面临的书写困境。童年书写的审美意旨,既体现为儿童小说中的童年书写在文本层面,以诗性内核把握童年精神品质和以童心力量坚守文学创作之魂,又体现为童年书写对儿童读者在审美体验中的心灵净化与情感共鸣。在探究新世纪儿童小说的童年书写所面临的困顿境遇时,本论文分别从童年书写与现实之间的距离,童年书写中成长体验的错位和童年书写中“生命本位”意识的缺失等方面,指出了当下儿童小说的创作困境。并重审消费文化语境中的“系列化”写作模式,桥梁书阅读模式,及“低龄化”写作现象,为童年文化变革中的童年书写提供突破和发展的新方向。结语部分对新世纪儿童小说中的童年书写进行了简单的回顾。通过肯定童年书写所具有的文学价值和美学意义,指出了随着“童年”元素作为儿童小说书写的日趋繁盛,追求童年审美的文学样式将丰富儿童小说的创作空间。然而,需要警惕的是过度商业化的童年书写样式对儿童小说发展的阻碍。因此,儿童小说中的童年书写既要对抗符号文化的侵蚀性,又要保有文学审美的生命力。特别是,童年书写需要从儿童生活的真实感出发,表达儿童生命的深广度,展现童年精神的力量性和童年文化的审美力,为儿童文学阅读构建一个更为美好的审美空间。童年本身能够带给人类的精神力量,引导着儿童小说在立体而饱满的童年书写中,塑造中国童年的独特审美艺术。新世纪儿童小说正是通过不同维度的童年书写诠释着童年精神的生命、历史和文明之歌。

沈顾佳^[6]（2020）在《网络快穿小说的叙事研究》文中认为由于政策红利、市场加码和媒介迭代的影响,加之粉丝拥趸、学者眷注和写手的笔耕不辍,网络文学发展至今二十余年来,始终以独占鳌头的姿态盘踞在大众文学的场域中。近年来,网络快穿小说这一脱胎于网络穿越小说的新星,凭借其独特的快穿魅力以及超体量的文本储备,已然在网络文学各类型作品中脱颖而出。在起点中文网、晋江文学原创网、红袖添香网、创世中文网等网络文学创作平台上,风头正劲,与“盗墓玄幻”“仙侠修真”“校园都市”“网游竞技”等这些网络文学界的第一梯队分庭抗礼,受到年轻读者的追捧。网络快穿小说作为大众文学的一种,其文本所呈现出的自成一格的叙事特征,是使其备受网友瞩目的基石。网络快穿小说的“反类型”尝试,是一场对传统类型文的精神突围;“二倍速”的阅读体验,是对时人惯于碎片式读取信息的体谅;行文恣意投掷“苏爽”,是对人性欲望和痛点的袒护。这些表征都与后现代主义文学语境和商业化写作密切相关。通过叙事学的视域,对网络快穿小说创作文本在叙事主体、叙事视角、叙事语言这三个维度上自成一脉的叙事策略进行研究和审视。在叙事主体维度,侧重人物塑造和母题设定的显隐位面;在叙事视角维度,关注“系统”的全知和第一人称的限知;在叙事语言维度,结合“狂欢化”的描写和微型式的叙述。从而进一步发掘网络快穿小说对受众既定期待视野的满足和超越、对网络文学类型的扩容和关照、对大众文化审美价值序列的再次自省和重构。网络快穿小说作为网络文学目前大热的头部类型,即使处于高光时刻也需时刻保持警醒。所谓,谋而后定,行且坚毅。写手们在掌握网络快穿小说叙事路径的基础上,应进行更深入地思考,努力打破创作壁垒,根治抄袭侵权、行文模式化、有“高原”缺“高峰”等陈疾旧疴,打造更适宜于想象与创作的乐土,为网络快穿小说的类型定位添砖加瓦,为网络文学的发展续航。

李楚翘^[7]（2020）在《“爽文”与“爽文化”：替代性满足的实现与危机》文中进行了进一步梳理随着《延禧攻略》与《庆余年》的热播,青年亚文化——"爽文化"走入了大众视野,并引发了"爽文化"的狂欢。这个在互联网中自发形成的概念的生成和流行,其实有着复杂的社会心理指向。本文分别梳理"爽文"与"爽文化"之"爽"的外在表征,发现驱动"爽文化"风靡的时代症候与心理指向,并最终剖析"爽文化"中的文化悖论,审视"爽文化"背后的潜在危机,用理论研究为创作实践提出可参照的经验。

周莹^[8]（2020）在《网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例》文中研究说明新闻标题是人们接触新闻的第一窗口。随着互联网的迅速发展,网络新闻愈发成为了人们获取新闻信息最便捷快速的渠道。其中,“今日头条”作为当代在线用户数量最多的门户网站,在传播新闻方面的作用尤为突出。本文利用爬虫技术抓取了2019年3月至2019年5月的今日头条客户端新闻标题作为研究语料。分别从词汇、语法、修辞、语用等角度对其进行分析。在词汇方面,统计了今日头条新闻标题中的高频词,分类分析后我们发现标题中名词、动词使用最为广泛。在语法方面,新闻标题主要有单句式、组合式、成分缺省式这三类句型结构,在句类的选择上,以陈述句和疑问句为主。在修辞方面,从标题的词语层面的修辞、辞格层面的修辞这两个部分对新闻标题的修辞策略进行探讨。最后,从语用角度结合关联理论具体分析语料,我们发现标题创作是制作者和读者之间的一种交际,关键在于激发读者结合语境取得最佳关联。

李聪^[9]（2020）在《青年亚文化视野下网络自制剧研究》文中进行了进一步梳理随着互联网的深化和对网络影视的渗透发展,网络视频内容成为了当前数量最多、类型最多的影视信息产品。我国网络自制剧在近两年来逐渐走向大制作、精品化、类型化的道路,并且逐渐对传统电视剧形成良好的反哺。对于网络自制剧的研究也成为了近年来的热门话题。网络与青年群体相伴成长,这使得网络自制剧与青年亚文化之间形成天然联系。网生代受众逐渐扩大,并且成为移动终端和网络互联网的主要使用者,网络自制剧把握青年群体进行创作,在当前展示出了明显的青年亚文化特质。针对网络自制剧中所呈现的特征,借助青年亚文化理论,以青年文化视角对网络自制剧中的特征和问题进行研究。论文主要分为五个部分,第一部分首先是对于青年亚文化的定义、内涵和外延的阐释和说明。第二部分梳理分析网络自制剧的发展概况。第三部分分析网络剧在叙事、影像、人物形象、类型等方面的特征,与传统电视剧的区别。第四部分是网络自制剧中青年亚文化表现,主要以当前网络剧中所表现的几种主要文化为主。第五部分网络自制剧在青年亚文化影响下出现的问题的提出和对网络自制剧与青年亚文化融合提出的策略和解决办法。网络自制剧与青年亚文化相结合,在题材类型、人物形象塑造、情节内容等方面展示出了多样化杂糅和另类、颠覆以及猎奇特点,从文化角度以次元文化、耽美文化、爽文化为主展示了网络自制剧中标签化、盗猎、以及情感满足的文化审美特征,并且针对以上维度结合青年亚文化提出了丰富题材,深化亚文化内涵和增强亚文化与主流文化粘合度以及增强社会责任感等策略。

王雪纯^[10]（2020）在《碎片化与杂糅性 ——国产网络自制剧的叙事特征研究》文中进行了进一步梳理网络自制剧是伴随互联网技术的发展而产生的新媒体影视艺术形态。从早期低成本、粗制滥造的短小剧集,到如今众多巨额投资、精良制作的品质长剧,当前,国产网络自制剧已成为社会主流群体观剧的重要选择,影视业界与学界也对其投射了极大关注。目前国产网络自制剧进入平稳发展阶段,大量文本累积与创作经验显示出该剧种已具备独特且稳定的叙事特征。行业发展推动学理研判,目前学界积极关注与探讨网络自制剧这一理论命题是十分必要的。本文以国产网络自制剧为研究对象,力图探究蕴含其中的碎片化与杂糅性两大叙事特征,并剖析现阶段网络自制剧发展中存在的问题,在叙事系统中为其提供未来发展策略。首先,综合影视叙事学、网络传播学与后现代文化等相关理论,对网络自制剧的碎片化叙事进行基本理论分析,得出互联网媒介性、后现代理念及用户体验感是决定网络自制剧的碎片化叙事的直接原因,并结合具体文本细读验证碎片化叙事具体体现在网络自制剧文本的叙事结构、人物塑造及其与弹幕次生文本的相互作用。其次,结合行业发展规律、用户审美迁移等现实因素对网络自制剧的杂糅性叙事进行具体分析,探析网络自制剧文本中类型元素、时空关系、文化观等叙事层面的杂糅现象及其根本原因,得出杂糅性叙事是推动网络自制剧行业不断向前发展的动态性叙事特征;最后,在分析国产网络自制剧现状的基础上,提出目前行业面临唯IP化、新兴剧作形态的创作标准尚未理清、泛娱乐化等问题,并在本文的叙事学框架中提出探索网络自制剧IP剧的改编逻辑、提升新兴剧作形态与内容创作的契合度、把握娱乐化、艺术性与思想性的平衡等发展策略,从而助力中国网络自制剧行业向长远、健康与理性发展。

二、校园“叛逆”的IT攻略（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、校园“叛逆”的IT攻略（论文提纲范文）

（1）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）

（2）“千禧一代”女作家小说创作研究（论文提纲范文）

（3）国产青春片中青年形象构建的问题探究及化解 ——兼谈短片《53弄的来信》角色塑造（论文提纲范文）

（4）中国青春电影的新路径——评《少年的你》（论文提纲范文）

（5）新世纪儿童小说中的童年书写研究（论文提纲范文）

（6）网络快穿小说的叙事研究（论文提纲范文）

（7）“爽文”与“爽文化”：替代性满足的实现与危机（论文提纲范文）

（8）网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例（论文提纲范文）

（9）青年亚文化视野下网络自制剧研究（论文提纲范文）

（10）碎片化与杂糅性 ——国产网络自制剧的叙事特征研究（论文提纲范文）

四、校园“叛逆”的IT攻略（论文参考文献）

• [1]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
• [2]“千禧一代”女作家小说创作研究[D]. 杜玉洁. 哈尔滨师范大学, 2021(09)
• [3]国产青春片中青年形象构建的问题探究及化解 ——兼谈短片《53弄的来信》角色塑造[D]. 刘奇. 上海师范大学, 2021(07)
• [4]中国青春电影的新路径——评《少年的你》[J]. 邢玉茹. 苏州教育学院学报, 2021(01)
• [5]新世纪儿童小说中的童年书写研究[D]. 山丹. 东北师范大学, 2020(06)
• [6]网络快穿小说的叙事研究[D]. 沈顾佳. 湖南科技大学, 2020(06)
• [7]“爽文”与“爽文化”：替代性满足的实现与危机[J]. 李楚翘. 视听, 2020(05)
• [8]网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例[D]. 周莹. 上海外国语大学, 2020(01)
• [9]青年亚文化视野下网络自制剧研究[D]. 李聪. 西北师范大学, 2020(01)
• [10]碎片化与杂糅性 ——国产网络自制剧的叙事特征研究[D]. 王雪纯. 东北师范大学, 2020(06)

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