一、描绘未来喷墨梦想（论文文献综述）
陈田[1]（2021）在《南非女性艺术家的声音 ——玛丽·西班德的作品解读》文中进行了进一步梳理
石文慧[2]（2020）在《洪磊艺术作品研究》文中研究表明吕澎在2018年11月策展的“艺术史:40x40:从四十位艺术家看改革开放四十年的中国当代艺术”中写道:洪磊是中国当代艺术史绕不过的一位,不管在摄影,绘画甚至是小说都有他个人鲜明的特色。”洪磊艺术语言的形成、确立与发展是个人经历与社会发展共同交织孕育出来的产物,具有鲜明的个性特点与时代特点。本文的导言分为四个部分:本文的研究目的与意义,国内外研究现状,研究的思路与方法以及创新点。正文部分以洪磊的时间线为主线分为五个章节,第一章根据洪磊个人与时代的联系分为时代旋涡之外和时代旋涡之内两节,笔者从社会背景,生活环境,个人经历三个方面综合展开研究,介绍了他的童年时期和少年时期以及成年初期的成长过程,这三个因素都为洪磊艺术语言的形成埋下了铺垫。第二章介绍了洪磊为追寻艺术理想做出的努力:在南京艺术学院的意气风发;在常州技术师范学院美术系的沉淀与探索;在北京等地的艺术深造更坚定理想的同时也意识到自己的不足。第三章到第五章以每一时期的典型作品为例展开抽丝剥茧地分析洪磊阶段性的艺术语言特征。第三章,以1996-2000分为一阶段,这一时期的主要艺术语言是“颠覆与针刺”,以《中国盒子》为例介绍了洪磊在艺术上的成功突围和个人艺术语言的确立;以《中国风景·苏州拙政园》为主要研究对象分析洪磊通过“剧场摄影”表达他对中国园林在当代社会下的境遇与生存的思考。第四章,以2000-2007分为一阶段,这个时期的洪磊创作处于整个艺术生涯的高峰。这期间的艺术创作道路呈现出反方向的两条:以《我梦见我在间苑遨游时被我父亲杀死》和《六个柿子》为主要研究对象,根据摄影的内容分为穿过梦境的记忆和情怀中的南宋世界,其艺术语言特点表现为充满神秘主义的剧场摄影和对纯净世界的渴望的写意摄影,其间洪磊的创作不限于摄影还有装置,刺绣,影像等等。第五章,2008年之后的艺术语言以“双重颠越”为主,着重以《正大光明》和《迷楼》为例进行研究分析。本文对当代艺术家洪磊的作品进行梳理,研究其艺术语言与风格特点,具有理论原创性;洪磊是中国当代艺术史不可绕开的一位,因此,对其艺术语言的研究对中国观念当代艺术史具有鲜明的现实性。
魏琦[3]（2020）在《屏幕的霸权 ——赛博技术时代的当代绘画研究》文中研究指明赛博技术时代不仅代表着互联网技术的普及与发展,也代表着一种融合的文化趋势。在当代数字技术普及之后,虚拟与现实的边界被打通,屏幕界面成为虚拟世界与现实世界的中介,以视觉为主的屏幕文化兴起。计算机的界面不仅是虚拟与现实的一种分隔,更是一种新的文化与视觉观念的塑造,屏幕不仅是联通的手段,更是作为一个界面充当着所有信息、所有媒介形式的展示和运动平台。赛博技术时代的当代绘画研宄关注数字技术所产生的深远影响和颠覆性效果。正是基于这样一种宏观的视角,正如本雅明开启的讨论一样,在新的技术条件下,屏幕文化带来了复杂的经济政治技术关系的改变,赛博技术时代的当代绘画将重点放在边界、主体、绘画与媒介技术之间的关系上。屏幕的普及将个人数字化信息嵌入整个互联网之中,深度改写了获取信息的模式,当代绘画不再局限于平面的画布,不仅与新发展的数码技术相融合,也与广泛的不同的媒介语言发生关系;不仅与历史的文化语境紧密相关,也与当下的流行文化融合到一起。在赛博技术时代,当代绘画产生了诸多与技术相关的变化以及特点,当代绘画已经不是单纯的艺术学科,当代的绘画实践已经将绘画带到了扩展的领域之中。
楚小庆[4]（2018）在《技术发展与艺术形态嬗变的关系研究》文中研究指明自20世纪以来,技术的发展深刻地影响着艺术形态的变化,艺术形态的变化也及时回应着技术的变化。论文以技术作为艺术形态发展脉络的参照系,以技术的变化历程为时间坐标,对艺术创作与传播的历史轨迹做了梳理,着力思考在这个轨迹中,技术对于艺术的深刻影响以及艺术对技术发展的回应。技术发展与艺术形态嬗变的关系及其规律问题的探讨和展开,是以技术与艺术两者之间的辩证发展和相互影响关系为理论基础,从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合三个维度予以分析概括,以技术与艺术的共同未来和展望归纳研究结论。论文从绪论到结论,是一条一以贯之的主线。绪论包括概念与范畴、目的与创新、思路与方法、研究现状分析四个部分,并由此作为铺垫,引出关于本研究选题的理论思考部分。第二章理论思考可归纳为四个方面,分别为:内在本质特征:关联、多元、辩证、统一,西方理论比较:三个主要流派,社会现实意义:重要性、复杂性、艺术学宏观视角,理论基点与关键问题:普遍性、特殊性与中国实践。整篇论文以此四个方面的理论思考为立足点,展开了关于技术发展与艺术形态嬗变的关系和相互影响的论述、分析,其分析的脉络主干和主要依托为技术与艺术的历史发展进程,对这一延续上下五千年的宏大进程,论文又一分为二的从两个方面展开客观分析,也即技术对艺术的作用以及艺术对技术的影响。从章节上,关于两者的关系和影响,分别从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合这三个维度做了分析概括,而从具体的现象和形态领域梳理,则可分成以下八个方面,也即:艺术空间:文化生态与传统审美内涵变化,艺术语言:动态综合、主观体验与传播维度变化,艺术门类:新形态涌现、艺术扩容与门类拓展,艺术程式:作品呈现与欣赏场域、方式变化,艺术观念:作品创作工具、方法、观念变化,主客体关系:实践中作品创作与欣赏关系的变化,新艺术形式:与新技术环境融合共生,跨界整合:创作表现实践活动的新探索。以上述这八个方面较为详细的分析论述为基础,以前述四方面的理论思考为着眼点,以技术与艺术的历史发展进程为依托,以技术对艺术的作用与艺术对技术的影响的客观分析为关照和平衡尺度,论文经过上述系统的梳理、分析,得出了技术与艺术的共同未来与发展走向。对于技术与艺术共同未来具体内容的阐述,论文又从分析和展望两个方面具体入手,从发展规律与文化表现、辩证关系与社会影响、交互多元的文化景观三个方面做了深入地分析,从文化逻辑与美学观念、技术控制与文化自觉、审美理想与精神追求三个方面做了理论层面的宏观展望。在具体三点分析和三方面的展望之基础上,从上述六个方面的问题分析和阐述中得出核心观点,也即艺术审美活动的方向与精神文化坐标:以人为原点,携手传承与弘扬,创作生产技术与艺术相互协调统一的优秀作品。所以,全文结论为:技术与艺术共同携手面向美好未来。在人类社会的历史发展进程中,技术与艺术之间始终保持着密切的关联。技术进步虽然与艺术形态的发展变化之间并不存在直接的等同对应关系,但艺术自身又确实存在着对技术的依存关系。艺术作品既是技术之物,是技术支撑的具体呈现,与技术的进步发展密切相关,同时也是内在观念的显现和表达。在当代社会,技术进步对艺术的影响已拓展到艺术作品形式表现之外的广阔领域。技术从制作手段、材料载体、场景氛围和信息表达等方面对艺术作品形态的变化产生着影响。艺术则主要通过交流的方式、审美的途径、教化的功能、创意的驱动四个维度,展现着艺术本质属性对技术生态变革所产生的促进作用。艺术折射了社会文化中人与社会之间不断调整着的相互关系;同样,技术在自身发展中也以人为原点,关注并解决上述问题。技术决定了不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法手段。技术不断延长和拓展着艺术创作的方式和手段,潜移默化地影响着艺术的思想、观念、方法,带来了艺术作品外在感受方式和欣赏者心理感知的变化,同时也带来了艺术作品内在意蕴、精神品格和思想内涵的变化。技术进步逐步改变着整个艺术生态,在艺术形式表现中促使产生了新的形式特征,生成了新的艺术形态,形成了新的艺术门类。技术进步推动着人、社会、自然三者的关系随之变化,不仅产生了新的社会文化形态,而且形成了对传统经典艺术创作和表现形式认识的提升,由此生成的艺术精神则进一步形成了对现实社会的文化引领。技术的不断进步赋予艺术创作和艺术作品不同的时代信息和技术特征。技术决定不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法与手段,并呈现出不同面貌;同时,技术变革更使隐含在艺术表象内部的艺术观念同步发生重要的变化。这在外部显现为创作工具、材料应用、表现载体以及创作手法的改变,在内部则折射出审美追求、认识方式与评价模式的变化。艺术创作的数字化和艺术作品的虚拟化,反映了技术进步影响下艺术创作对于新材料、新介质以及新的存在、传播方式的广泛运用,以及个人审美精神领域中一种新的生命体验的艺术表达。艺术的发展变化始终伴随着技术进步的步伐。技术不断以各种方式介入艺术创作并影响着艺术的形态,而在艺术创作和作品表现形式中,也无不凸显出技术在视觉体验、界面形态变化和不同维度改变等方面的作用。艺术作品形态的蜕变,受制于艺术观念的更新,更深层是技术在创作中推动作品外在形式表现变化与内在观念创新的体现。由于介质的改变以及艺术题材、外在形式等表现空间范畴的拓展,技术在实际上不断丰富着艺术的感知效果和体验维度;同时,人对技术的依赖程度有了明显提升,艺术场域依托于技术进步得到了极大扩展,作品创作和艺术精神都实现了对于原有地理空间、意识形态、文化习俗等主、客观隔阂的有效跨越。技术进步加速了不同艺术形态之间的跨界融合,顺应了高技术应用及其与有关艺术领域交叉融合的新趋向,各种文化艺术形式也由此获得了新的生命活力、拓展了新的存在空间,并日渐成为实现文化繁荣发展的基础性问题。历史上,艺术创作主体与技术进步之间始终是相互适应的。技术在客观物质层面超越和支撑着艺术特别是具体的创作实践活动,艺术则在主观精神层面努力突破着技术模式对艺术创意自由舒展的客观制约和技术理性思维的惯性束缚,同时,艺术还在用自身的创新和先锋思想在审美欣赏和价值判断等精神层面,实现着对社会的引领。在网络信息时代中,技术的进步与普及促使艺术创作中实际操作的入门条件降低,社会大众普遍成为艺术创作者和艺术欣赏者,并可在二者之间轻易实现转换。技术进步自然突破和消解了艺术作品的原有边界,艺术继而从精神层面扞卫和重构出作品自身新的审美形式边界,出现了艺术创作与欣赏、接受过程之间相互渗透、角色互换等互动发展的文化新景观。艺术是人类社会智慧的结晶,艺术作品的最高境界就是让艺术欣赏者发现自然山川的美、体会社会生活的美、感受精神心灵的美。在艺术作品中追求和体现真、善、美的精神境界,并以美感人、以文化人,最终提升社会大众的精神品格和审美境界,引领社会风尚是艺术的实践追求和文化价值的核心问题所在。在当前这个高新技术普遍应用的时代,大众文化的流行与普遍存在已成为社会发展过程中历史的必然。在技术给予我们更多帮助和机会的同时,我们着眼更多的应是对优秀传统文化精神的传承,以及对经典作品创作理念和艺术审美标准的坚守。以艺术创作实践活动为中心,技术与艺术的完美结合,不仅会创造出精美的作品,而且会在现代化传媒和多元文化的融合交汇中,催生出以人为原点的理论价值体系。创作实践与理论评论的磨合、驱动,会共同营造出浓厚的文化氛围,我们应以此培育国家文化软实力,提升社会文明水准,涵养国民艺术精神。我们在艺术实践活动中不断实现对于技术的规范、引导、超越、提升,就一定能够促使艺术最终成为引领和推动人类社会不断前行的持续动力,以及不断超越现实、启蒙思想、开创未来、实现美好社会生活的智慧源泉。
苏玛娅（Summaiya Khan）[5]（2018）在《巴基斯坦当代版画的文化关怀：以三位版画家为个案的研究》文中研究指明版画作为一种古老的印刷技术和复制图像的方法,已经有很长的历史,从一种图像复制手段变成一种艺术表达。本文不仅试图展示巴基斯坦版画的发展,还想表达在计算机和打印机出现之后的版画技术发生的进步及版画具体表现形式的变化。本文通过巴基斯坦当代版画的实例来讨论这一点,着重对三位致力于探索艺术和版画媒介多样性的巴基斯坦当代版画家穆罕默德·阿提夫·可汗[Muhammad Atif Khan]、索菲亚·卡瓦嘉[Sophiya Khawaja]、扎拉·艾哈迈德·扎卡[Zaira Ahmad Zaka]进行个案研究,探索这些艺术家对于传统技艺的传承和对于新型媒材的尝试。这项研究也考察艺术家对同一现象不同的感知方式,详细讨论了其版画作品的异同之处。尽管他们使用的表现方法不尽相同,但他们的作品仍可看作是巴基斯坦当代版画的缩影。此外,笔者希望通过个案研究展示这些艺术家的工作过程,他们使用了从凹雕到浮雕、数字媒体到手工等多种技术手段,来实践他们的感受并传达其想法。他们主要在艺术作品中集中围绕当下社会现状,突出了以下主题:社会政治、个人经历和文化。本文通过对这些艺术家艺术作品的解读、对展览现场的观察、对采访材料的总结以及对文献的研究,寻找和阐释其异同之处。
米婷[6]（2018）在《UV光固化纳米银导电油墨的生物制备、性能研究及其在RFID领域的应用》文中指出近年来,随着无线通信技术和物联网的发展,RFID技术作为无线通信的关键组件和物联网的核心技术得到了广泛的关注。基于人们对绿色材料的推崇,关于生物制备方法的研究越来越多;纳米技术的发展也给材料行业带来了技术上颠覆性的改革。本文采用稻草粗提取物还原银前驱体硝酸银制备纳米银颗粒,将其与活性稀释剂、光固化树脂、光引发剂、助剂混合配置成UV光固化纳米银导电油墨,并通过喷墨打印的方式来制作RFID天线。植物还原纳米银法与其他还原法比具有安全、可靠、环保的特点。首先,在生物制备法中,以稻草提取物为还原剂和保护剂,以银氨溶液为银前驱体制备纳米银颗粒。探讨超声条件（超声时间、超声功率和超声温度）、不同滴加方式、稻草用量、水浴反应条件（水浴反应时间、水浴反应温度）等对纳米银颗粒的影响。结合所制备纳米银颗粒的各种性能表征,再通过实验结果确定了纳米银颗粒最佳制备工艺条件:前驱体AgNO3的质量为0.3400g,提供碱性环境的NaOH质量为0.0810g,作为还原剂和保护剂的稻草质量为1.5g,作为保护剂和稳定剂的PVP质量为0.3330g。其中超声时间为20min,超声功率为350W,超声温度为40℃,水浴反应时间为60min,水浴反应温度为75℃,最终制备出平均粒径为30nm的球状纳米银颗粒。然后,通过改变光固化树脂、活性稀释剂、光引发剂、导电填料、各类助剂的配比,制备出适用于RFID喷墨打印天线用的UV光固化纳米银导电油墨,试验讨论油墨活性稀释剂的选择、光固化树脂的选择、光引发剂种类的选择、活性稀释剂与光固化树脂之间的配比、光引发剂复配比的选择、光引发剂总用量的确定、纳米银颗粒固含量的确定,通过其对油墨光固化时间和导电性能的影响,确定各组分在整个油墨体系中的含量,得出UV型纳米银导电油墨的最佳配方。其导电性高、粘度低、与基板匹配性好、烧结温度低、金属粉末含量高。最后,利用喷墨印刷工艺将配置出的UV光固化纳米银导电油墨制作RFID天线。将配制好的UV光固化纳米银导电油墨采用喷墨打印的方式制作RFID天线,与常用的丝网印刷作比较,喷墨印刷能够简化制造工艺,并提高柔性RFID天线的精度。本论文采用喷墨打印的技术,选择PET作为印刷电子基材,打印好预先在电脑里设计好的无源RFID天线线路,并对打印好的天线进行附着力和导电性能的测试。本文重点在于绿色环保型纳米银颗粒的制备,配制了适用于喷墨打印RFID天线的UV光固化纳米银导电油墨的最佳配方,介绍了RFID电子标签的研究背景,并用喷墨打印的方式制作RFID天线。简单介绍了植物提取物有效提取技术的研究和发展,通过实验对利用稻草作为还原剂制备球形纳米银颗粒的最佳工艺条件进行确定;然后将稻草植物提取物还原制得的纳米银颗粒配制成UV光固化纳米银导电油墨,并对所制得的导电油墨进行性能研究;最终将其应用于RFID天线线路的制作。
唐伟[7]（2017）在《面向生物/化学传感应用的有机薄膜晶体管关键技术研究》文中指出由于具有能够采用低成本、高产量印刷工艺制造,跟普适化的衬底材质（塑料、纸张、织布等）兼容,优异的机械柔韧特性,并且易于功能化设计以实现物理、生物、化学传感器等优势,可溶液法加工的有机薄膜晶体管技术（OTFT）被认为是很有前途的传感器技术平台之一。然而,面向实际应用,还需要在功耗受限的系统中实现其他一些复杂功能,这是现阶段OTFT技术所无法胜任的。为此,结合OTFT传感前端和低电压硅基处理芯片的混合电子技术很有必要,近些年也得到了越来越多的关注。因此,OTFT器件的低工作电压和超高工作稳定性显得越发重要,尤其对于实用化技术平台所需的基于全溶液/印刷工艺实现的OTFT而言极具挑战。本论文的主要研究内容将围绕解决关键技术难题展开,全文的研究成果和贡献如下所述:1.对采用简便的喷墨打印工艺制备规整良好的银电极展开了研究,论证了喷墨打印电极能满足溶液法OTFT对源/漏电极和栅电极的应用需求。根据电极线宽跟墨滴间距和衬底表面能的依赖关系,通过采用自组装单分子层调控聚合物栅绝缘层的表面能和优化喷墨打印条件,制备了线宽小于35μm的电极,实现了长度短于15μm的沟道。对电极的表面轮廓、表面粗糙度、导电性、功函数等性能进行了全面的表征。基于优化的喷墨打印电极所构建的溶液法OTFT器件呈现很小的电滞、高迁移率、低泄漏电流和低接触电阻等优异特性。同时,借助UVO对栅绝缘层的表面浸润性进行选择性处理,得到了自聚集的有机半导体岛核,实现了有机半导体的图形化。该工作为实现可印刷OTFT器件提供了一种电极实现途径。2.提出降低小分子OTFT和聚合物OTFT器件工作电压的不同优化策略并揭示各自的独特技术优势。1)通过微米级厚度的SU8栅绝缘层、商业化的TIPS-pentacene小分子有机半导体和上述开发的喷墨打印银电极,论证了降低沟道带内能级态密度（Nsub）对于开发极具商业竞争力印刷加工工艺的低电压OTFT的有效性。首次揭示了这种器件结构在提高能量效率方面的优势。该微米级厚度的栅绝缘层是所有报道的低电压OTFT中电容值最低的,器件在低电压范围内进行开关切换过程呈现最佳的能量效率。同时,跟传统的通过提高栅绝缘层电容值实现低电压的OTFT技术相比,基于该技术所构建的逻辑电路的工作速度更快而功耗得到显着降低。2)首次将由高介电/低介电聚合物（P（VDF-Tr FE-CFE）/CYTOP）构成的双栅绝缘层用于制备低电压溶液法C16IDT-BT聚合物OTFT器件。P（VDF-Tr FE-CFE）主要用于增加栅绝缘层电容以降低工作电压,而跟有机半导体相接触的较薄的低极性CYTOP层被证明能够屏蔽来自高介电常数的极化效应从而减小能量扰动和载流子的局域化,从而保持器件的高迁移率和降低电滞现象。这一双绝缘层策略被证明能很好地用于实现高性能低电压聚合物OTFT。3.研究了上述所构建的低电压OTFT器件的偏压稳定性并进一步阐释了提高稳定性的物理机制。1)基于低Nsub和厚绝缘层的低电压小分子OTFT器件在未经封装条件下,SU8能吸附空气中的水汽,不仅导致器件性能的衰退,而且对偏压稳定性产生不利影响。而在使用CYTOP对低电压OTFT进行封装后,高质量的有机半导体/栅绝缘层界面和超低的栅电场（<0.05 MV/cm）有助于降低沟道中的载流子被局域态的俘获机率,从而获得优异的工作稳定性。2)首次研究了基于高介电弛豫铁电聚合物P（VDF-Tr FE-CFE）所构建的低电压OTFT器件工作稳定性问题,揭示了影响偏压稳定性的因素和相关物理机制,提出了一种提高稳定性的绝缘层解决方案。不同于常见的p型OTFT器件在封闭环境下,载流子从栅偏压诱导的导电沟道被俘获进入弱迁移的局域态,进而引起阈值电压（Vth）在负偏压作用下向负电压方向漂移的现象,基于高介电P（VDF-Tr FE-CFE）绝缘层的低电压OTFT器件的Vth偏移方向与之相反。其物理机制被认为是P（VDF-Tr FE-CFE）材料中的剩余极化场受栅偏压作用将在沟道中引起更多的可动电荷。通过在P（VDF-Tr FE-CFE）栅绝缘层和有机半导体层间引入一层薄CYTOP,栅偏压引起的电荷俘获效应和剩余极化效应将互相补偿,从而实现无电滞现象和具有优异负偏压稳定性的低电压OTFT器件。该工作对于采用高介电弛豫铁电绝缘层开发低电压高稳定的OTFT器件建立了更清晰的理论基础并提出了一种可靠的解决方案。4.基于所构建的具有低工作电压特性和优异稳定性的全溶液法OTFT器件,实现了集成p H传感标签的概念验证。它由具有传感功能的基于延伸栅电极结构的OTFT和另外一个将电流信号转换为电压输出信号的负载OTFT构成以易于跟后续读取电路集成,可以在3.3 V电池供电的电子系统中实现可靠的p H检测。该混合系统结合了全印制OTFT在大面积柔性衬底上低成本、规模化方面的优势以及传统的硅基电子器件在复杂而准确信号处理上所具有的高性能和高集成度方面的优势,为普适的生物/化学传感应用提供了一种可行的技术平台。本文的研究结果揭示了溶液法有机薄膜晶体管实现低工作电压和提高稳定性的器件设计方法,在理论上为有机薄膜晶体管生物/化学传感器向实际应用建立了一定的工作基础。
吴小艳[8]（2017）在《面向人工血管内皮化的3D生物打印装置控制系统研究》文中认为随着心血管疾病危险因素的普遍暴露,每年因心血管类疾病导致死亡的人数不断增加,为了尽早实现3D生物打印技术在心血管类疾病的临床应用,近年来面向人工血管内皮化的3D生物打印装置的研发工作受到了广大科研工作者的极大关注。在国家863计划项目的支持下,本课题以面向人工血管内皮化的3D生物打印装置控制系统为研究对象,重点从装置的研究目标、控制方案、系统组成、运动控制算法、温度控制算法和人机交互界面等方面展开研究。课题的研究工作和主要创新点如下:（1）通过对血管组织打印技术和快速成形技术的研究,提出了面向人工血管内皮化的3D生物打印装置采用双喷头六轴插补运动的打印方案和3D旋转成形的快速成形方案。（2）针对装置的控制方案和系统组成,重点研究了各子系统的硬件和软件。其中,硬件部分包括主控制器、运动控制系统、半导体直接温控系统、气压控制系统和总装工艺;软件部分包括TwinCAT软件、主控制器的工作流程、直线电机参考回零编程和人机交互界面软件。（3）针对CX2030-0123型控制器的PID控制算法在抑制X轴直线电机轨迹跟踪误差波动方面的局限性,提出了自适应滑模控制算法。通过3D生物打印装置X轴直线电机伺服系统的打印实验和ASMC控制器与PID控制算法的Matlab/Simulink仿真实验,实验结论表明应用于CX2030-0123型控制器中的ASMC控制算法能使得X轴的位置波动误差明显减小,在打印过程中X轴的位置误差精度没有超过±1μm的范围,ASMC控制算法对X轴的推力波动起到了显着的抑制作用。（4）针对温控系统检测实验中出现的温度波动和超调,对提高控温精度和减小超调量提出了温度自整定模糊PID控制算法。通过仿真实验和实验验证表明,在半导体直接致冷致热的热传导过程中,模糊自整定温度PID控制算法能够实现温控系统的控温精度在±0.5℃的范围内,并且能够有效的抑制或消弱非线性系统存在的温度波动与超调,大幅度提高半导体直接致冷致热的控温品质。对于面向人工血管内皮化的3D生物打印而言,有利于满足生物组织快速成形的质量和活性对3D生物打印装置温控系统的严格要求。（5）针对打印的连续性和成形质量这两项实验指标,利用自主研发的3D生物打印装置对生物砖和海澡酸纳与明胶混合物进行现场实验,得到了打印材料快速成形的最佳参数设定区间和相关实验结果,实现了 3D生物打印的快速成形,为本装置同类材料的3D生物打印提供了数据参考。实验结果验证了 3D生物打印装置控制系统的正确性和可靠性。
陈姣[9]（2010）在《打印机设计识别研究 ——以惠普和佳能为例》文中指出毫无疑问,在现在激烈的市场竞争态势下,很多知名的企业都面临着严峻的考验。市场空间越来越狭小,人们对产品的需求越来越细分。如何提高自己在市场上的竞争力已成为现在的企业竞相关注的重点。通过建立完整的设计识别（Design Identity,简称DI）系统,有助于完善企业品牌体系,提升品牌价值及其认知。设计识别以品牌识别为目的,以产品识别（PI）为核心,通过视觉识别（VI）增添丰富的外延意义和内涵意义。最终实现以用户为中心的价值创造和情感满足的品牌理念（MI）。随着打印与成像业务在我们日常生活中的兴起,打印机已成为我们不得不关注的一个焦点。打印机的设计识别也成为企业参与市场竞争的强势武器。本文运用系统论、类型学和符号学的相关理论与方法,将打印机视为一个运作系统,选择世界知名打印机品牌惠普和佳能,围绕产品识别、视觉识别和理念识别展开,探讨品牌理念与设计识别系统控制之间的关系。研究品牌最终也需落到实物,所以本文以产品识别为切入点,对1999-2010年的惠普打印机产品和2005-2010的佳能打印机产品进行全面直观的分析对比,研究打印机的造型特征及其演变过程。研究发现,虽然佳能有较为清晰的产品识别特征,而惠普的识别特征不那么明显,但他们都有一个共同之处,都是在维持产品统一性的基础上运用各种方法进行多样性的诠释,这时诠释就有隐形和显性之分了。一个有效的设计识别系统,能够更好地确保品牌共性和延续性的持久,更好的塑造品牌个性和品牌文化,提升企业的品牌价值。
夏敏燕[10]（2005）在《以剧本导引法开发SOHO族用多功能一体机之研究 ——兼剧本导引法之感言》文中研究指明“以人为本”的设计观念使设计师开始更多地关注产品的使用者——人的一面,设计出更人性化的产品成为设计师长久不变的目标,然而设计师又如何能真正理解用户?同时,设计过程越来越复杂,设计范围也越来越庞杂。在狂风暴雨般繁多的技术参考材料中,很容易就忽略了最终用户。 剧本导引法是一种用户中心化的设计手法,可以涵盖各种问题,在大量资源中整合相关观点,是视觉对话的运用,是一种表述不确定性的艺术态工具。本课题中就是运用剧本导引法来开发面向SOHO族为主要用户群的多功能一体机,体现剧本导引法能更有效地组织信息,展示信息,激发产品创新,是一种用户中心化设计方法,并试图提出剧本导引法之我见。 本论文中首先引入剧本导引法,对剧本导引法做一简单介绍,接着以剧本导引法为媒,对多功能一体机的使用主角、使用环境、使用情景做全面探讨,包括主角SOHO族的个性特点、使用方式、办公特点、办公环境。同时,为避免偏见剧本的出现,研究者不仅收集大量文献资料,并做个人访谈,以了解用户感受。在充分了解用户故事后,建立“演员表”与“活动地图”,架构问题剧本,站在用户角度寻求多功能一体机之创新点,从中建立方案剧本,引出设计方案,并提出评估设计方案的操作剧本的预想。经过运用该设计法后,提出对剧本导引法的使用后感和一些个人见解。 本论文主要是通过印证剧本导引法之效用,希望能开启其他的新的研究产品设计方法的领域,抛砖引玉地激发人们从多个视角来探究更为贴近人的产品的设计方式。
二、描绘未来喷墨梦想（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、描绘未来喷墨梦想（论文提纲范文）
（2）洪磊艺术作品研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 前言 |
| 一、研究目的和意义 |
| 二、国内外相关研究现状 |
| 三、研究思路和方法 |
| 四、创新点 |
| 第一章 时代的漩涡内外(1960-1983) |
| 第一节 时代旋涡之外(1960-1976) |
| 第二节 时代旋涡之内(1976-1983) |
| 第二章 无处安放的理想(1983-1996) |
| 第一节 求学岁月(1983-1987) |
| 第二节 沉淀与探索(1987-1992) |
| 第三节 希望中的世界末(1992-1996) |
| 第三章 成功的突围(1996-2000) |
| 第一节 颠覆与针刺 |
| 一.以《中国盒子》为例 |
| 二.以《仿梁楷·出山释迦图》为例 |
| 第二节 园林里的剧场 |
| 一.以《中国风景·苏州拙政园》为例 |
| 二.以《牡丹亭》为例 |
| 第四章 小径分叉的花园(2001-2007) |
| 第一节 穿过梦境的记忆 |
| 一.以《我梦见我在阆苑遨游时被我父亲杀死》为例 |
| 二.以《我梦见外星人登陆渐江画轴》为例 |
| 三.以《说吧,记忆》为例 |
| 第二节 情怀中的南宋世界 |
| 一.以《六个柿子》为例 |
| 三.以《太湖石》为例 |
| 四.以《七贤》为例 |
| 第五章 双重颠越(2008-) |
| 第一节 以《正大光明》为例 |
| 第二节 以《迷楼》为例 |
| 第三节 以《既见君子》为例 |
| 结语 |
| 附录一 洪磊艺术作品目录 |
| 参考文献 |
| 附录 作品 |
| 致谢 |
| 在读期间相关创作研究成果情况 |
| 1、获奖 |
| 2、参展 |
| 3、论文发表 |
（3）屏幕的霸权 ——赛博技术时代的当代绘画研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题的背景与意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.1.1 从机械复制到数字复制(文化背景) |
| 1.1.1.2 从控制论到赛博技术(技术背景) |
| 1.1.1.3 从屏幕到当代绘画(现实背景) |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 论文的结构与研究方法 |
| 1.2.1 文章结构 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 当代绘画部分 |
| 1.3.2 技术与艺术关系部分 |
| 第2章 赛博技术背景与现象分析 |
| 2.1 赛博起源与控制论 |
| 2.1.1 赛博起源 |
| 2.1.2 控制论发展历程 |
| 2.2 赛博社会 |
| 2.2.1 后工业社会到信息社会 |
| 2.2.2 从信息社会到赛博社会 |
| 2.3 赛博与后人类主义 |
| 2.3.1 赛博空间与赛博宣言 |
| 2.3.2 后人类主义 |
| 2.4 赛博技术时代的艺术形态 |
| 2.4.1 边界融和和互动下的当代艺术形态 |
| 2.4.2 屏幕线索下的当代绘画 |
| 第3章 从历史到屏幕(屏幕之前)——传播媒介发展中的历史与绘画 |
| 3.1 屏幕的诞生与发展 |
| 3.1.1 从电影屏幕到电视屏幕 |
| 3.1.2 从电脑屏幕到多屏时代 |
| 3.2 观念发展中的绘画 |
| 3.2.1 观念艺术、波普与绘画 |
| 3.2.2 复制绘画中的符号 |
| 3.3 印刷与摄影图像中的绘画 |
| 3.3.1 绘画再生 |
| 3.3.2 印刷媒介、摄影与绘画 |
| 3.4 边界的拓展 |
| 3.4.1 “图片一代” |
| 3.4.2 第三种道路 |
| 第4章 从技术到屏幕(屏幕之中)——媒介与符号拓展中的绘画 |
| 4.1 “媒介”的嬗变 |
| 4.1.1 “媒介特异性”到“后媒介状况” |
| 4.1.2 从“文化档案”到“亚媒介空间” |
| 4.2 “后媒介状况”——威廉肯特里奇 |
| 4.2.1 反种族主义背景下的“投影动画” |
| 4.2.2 “后媒介状况”的“投影动画” |
| 4.3 绘画对影像的质疑与反思 |
| 4.3.1 另一种视角的的绘画——吕克·图伊曼斯 |
| 4.3.2 “真正的赝品” |
| 4.4 媒介延伸与视觉混合中的绘画 |
| 4.4.1 电影的绘画延伸——塔西塔·迪恩“黑板画” |
| 4.4.2 视觉与图像混合中的绘画 |
| 第5章 从观看到屏幕(屏幕之上)——屏幕界面下的绘画与传播 |
| 5.1 屏幕中的视觉重塑与生产 |
| 5.1.1 屏幕视觉重塑 |
| 5.1.2 视觉生产与绘画 |
| 5.2 数字观看视角变迁中的绘画 |
| 5.2.1 赛博空间中的不稳定视角 |
| 5.2.2 俯瞰与离散 |
| 5.3 屏幕界面与绘画 |
| 5.3.1 屏幕作为“窗口” |
| 5.3.2 界面语言与屏幕结构影响下的绘画 |
| 5.4 数据读取与机器监控中的绘画视角 |
| 5.4.1 数码程序中的绘画 |
| 5.4.2 数字与网络绘画 |
| 第6章 从场域到屏幕(屏幕之外)——空间中的绘画与行为 |
| 6.1 扩展领域中的艺术与绘画 |
| 6.1.1 语境与事件 |
| 6.1.2 与场地融合的绘画行为 |
| 6.2 绘画空间的可行性 |
| 6.2.1 从平坦画布到空间绘画 |
| 6.2.2 从屏幕传播到空间场域 |
| 6.3 现实与虚拟的混合边界——网络空间中的绘画方式 |
| 6.3.1 从空间到屏幕 |
| 6.3.2 “后网络”空间中的绘画 |
| 6.4 城市空间中的涂鸦绘画景观再造 |
| 6.4.1 涂鸦与城市空间 |
| 6.4.2 媒介事件与涂鸦景观 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 本文涉及的艺术家简介 |
| 致谢 |
| 学术成果统计 |
（4）技术发展与艺术形态嬗变的关系研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 0 绪论 |
| 第一节 本论文研究的概念和范畴 |
| 一、本研究中有关的基本概念和理论范畴 |
| (一)关于“技术”、“艺术”基本概念的界定 |
| 1.关于“艺术”的概念 |
| 2.关于“技术”的概念 |
| (二)关于“技术形态”与“艺术形态”等概念的界定 |
| 1.关于“形态”的概念 |
| 2.关于“生态”概念 |
| 3.关于“形式”的概念 |
| (三)关于“生态”“形态”“形式”的概念区分 |
| 二、本论文研究中有关理论问题的讨论和界定 |
| 第二节 本论文研究的目的、意义和创新之处 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究意义 |
| 三、本研究的创新之处 |
| (一)创新目标 |
| (二)创新价值 |
| 第三节 本论文研究的思路和方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究框架体系 |
| 三、研究方法 |
| 四、重点和难点问题 |
| 五、解决方案 |
| 第四节 有关本论文选题与研究现状的分析 |
| 一、国内相关研究动态分析 |
| (一)从宏观的艺术学理论视野展开分析 |
| (二)从微观的门类艺术学视野展开分析 |
| 1.设计学学科研究层面 |
| 2.美术学学科研究层面 |
| 3.戏剧与影视学学科研究层面 |
| 4.音乐与舞蹈学学科研究层面 |
| 5.其他学科及交叉研究层面 |
| 二、国外相关研究动态分析 |
| (一)艺术原理性研究成果 |
| (二)门类艺术的典型个案研究成果 |
| (三)其他相关的人文类理论研究成果 |
| 三、国内高校部分硕博士论文中有关研究的概述分析 |
| (一)中国知网硕博士论文数据库检索分析概述 |
| (二)关联程度密切的重点论文成果分析 |
| (三)涵盖其他相关论文成果的总体状况分析 |
| 第一章 技术与艺术之关系发展的理论思考 |
| 第一节 关于技术与艺术关系问题的内在本质特征 |
| 一、技术与艺术相互关系中内在的辩证统一性 |
| (一)技术与艺术之间内在的关联性 |
| (二)技术发展对艺术影响的多元性 |
| 二、技术与艺术相互之间的制约和影响 |
| (一)技术发展带来的文化问题同样体现在技艺关系上 |
| (二)艺术在技术影响下对自身独立精神与美学品格的坚守 |
| 1.艺术作品的精神属性是区别于技术的最大特征 |
| 2.艺术在接受与选择技术中始终保持自身独立 |
| 3.优秀艺术作品均实现了技术与艺术的完美统一 |
| 第二节 西方理论界有关技术与艺术问题的讨论 |
| 一、西方理论界相关研究历史脉络 |
| (一)基本脉络 |
| (二)主要表现 |
| 二、关注技术与艺术问题的主要流派及其学术观点 |
| (一)德国法兰克福学派 |
| (二)英国伯明翰文化研究学派 |
| (三)媒介文化研究学术群体 |
| 三、主要学术群体之间围绕技术艺术问题研究的理论比较与借鉴意义 |
| (一)关于技术的作用 |
| (二)关于技术的目的 |
| (三)关于技术的后果 |
| 第三节 关于技术与艺术关系问题研究的现实意义 |
| 一、技术与艺术都对人类社会的生存发展发挥了重要作用 |
| 二、当下开展技术与艺术关系问题研究的重要性 |
| (一)技术与艺术关系问题研究的基础性与复杂性 |
| (二)技术自身并非与艺术一样具备意识形态属性 |
| 三、当下开展技术与艺术关系问题研究的必要性 |
| (一)艺术对技术的影响研究是目前的普遍欠缺 |
| (二)从宏观艺术学视角重新思考技术与艺术的关系 |
| (三)依托技术与艺术关系研究探索艺术学理论学科建构 |
| 第四节 关于技术与艺术问题研究的理论基点和关键问题 |
| 一、需要坚守的理论基点 |
| (一)立足于中国特色艺术学理论学科体系和艺术话语体系 |
| (二)关注技术促进艺术形态演进中的普遍性与特殊性 |
| 二、需要把握的几个关键性问题 |
| (一)需要关注和区分中西方之间的文化差别 |
| (二)分析把握艺术创意表现与新技术应用之间的关系 |
| (三)技术是否应视作独立的文化因素和社会力量 |
| (四)社会现实客观条件的限制和创作实践中的实际影响 |
| 本章小结 |
| 第二章 技术与艺术关系的形成及相互影响 |
| 第一节 历史进程:技术与艺术发展的历史性特征及阶段性表现 |
| 一、原始的技艺之美涵盖且统一了技术与艺术因素 |
| (一)技术与艺术的原始统一:人类社会发展初期的同一规律 |
| (二)人类社会技术发展初始阶段中艺术仍创造了自身辉煌 |
| 1.中国 |
| 2.西方 |
| (三)社会宗教道德伦理对于技艺创造能力空间的束缚 |
| 二、技术与艺术分化之后各自拥有了不同诉求 |
| (一)学科自身成熟发展的不同路径 |
| (二)个人精神价值追求的不同选择 |
| (三)艺术家面对经济发展与社会运行的实际选择 |
| 三、技术发展促使人类创造第二自然并引发自我审美精神观照 |
| (一)技术直接指向和进入艺术本体影响了创作呈现 |
| (二)技术进步影响了审美文化倾向和精神价值观念 |
| (三)技术启发和培育了创作思潮、价值思索和启蒙精神 |
| 四、信息时代艺术创作审美观念与形式探索的根本性改变 |
| (一)技术逻辑带动人文思潮、审美观念与艺术作用的变化 |
| (二)现代技术通过创作引发对世界的全新认知体悟和艺术描述 |
| (三)人工智能等新兴技术工具对于人类审美精神限阈的挑战 |
| 第二节 技术对艺术表现形态的正向影响 |
| 一、制作工艺呈现:技术作为艺术创作形式表现的呈现手段 |
| (一)艺术作品制作工艺受到技术进步与社会文化观念的影响 |
| (二)技术呈现作为艺术创作外在形式表现的必要手段 |
| 二、材料载体变化:技术引导创作形式演变趋势及观念转换 |
| (一)艺术创作载体与作品材料的升级推动了创意的实现 |
| (二)技术推动实现了艺术表达的观念化、隐喻性和时空性 |
| 三、情境氛围营造:技术作为艺术场域精神展现的营造要素 |
| (一)营造情境作为技术不断介入艺术创作的有效方式 |
| (二)技术进步推动审美价值取向与艺术风格的时代转向 |
| (三)艺术创作中的精神塑造、观念表达与个性情感抒发 |
| 四、信息媒介表达:技术作为艺术介入现实生活的媒介依托 |
| (一)技术进步打造了艺术介入现实生活的媒介依托 |
| (二)促使审美文化价值观念和艺术精神场域氛围特征的新变化 |
| (三)技术信息工具已融入艺术形态深入影响社会生活 |
| 第三节 艺术本质属性对技术生态变革的促进和制约作用 |
| 一、艺术的文化交流属性促进了技术应用的延伸 |
| (一)中西方艺术的文化交流创新推动了整个文化发展进程 |
| (二)缺乏文化底蕴与艺术思想的技术应用创造不出完美作品 |
| (三)艺术文化交流促进了技术在不同文化场域中的应用和延伸 |
| 二、艺术的审美属性促使技术存在与呈现的细化 |
| (一)以技术进步为基础的时尚化保障艺术审美的个性化追求 |
| (二)技术在服务艺术中完善自身实现对未知领域的有效探索 |
| (三)艺术不断规范和驱动技术进步并促成真善美的有机统一 |
| 三、艺术的教化属性改善了技术理性和技术伦理的异化倾向 |
| (一)建筑艺术是艺术教化属性改善技术伦理的典型代表 |
| (二)技术为艺术教化功能服务的同时文化改变了技术伦理 |
| (三)技术应用与文化观念、审美意识、艺术风格的互动统一 |
| 四、艺术创意创新思维驱动了技术的进步和革新 |
| (一)艺术的创意表现需求直接促使技术进步与革新的产生 |
| (二)艺术创意引导和促使实现技术与艺术审美的完美结合 |
| (三)技术媒介的作用与艺术技术之间跨界衍生的新艺术形态 |
| 本章小结 |
| 第三章 技术推动艺术形态表现变化与门类拓展 |
| 第一节 艺术作品的空间表现形式及其社会文化生态变化 |
| 一、技术造就了艺术作品展现和存在空间的广延化 |
| (一)技术对艺术存在状态与展示空间拓展创新的促进作用 |
| (二)艺术的创意创新本性引领了对技术发展程度和模式的突破 |
| 二、技术推动了经典艺术世俗化与大众文化崛起的进程 |
| (一)机械复制技术和艺术产业化运营对社会文化生态结构的影响 |
| (二)技术化创作和现代大众媒介铺垫了多元价值观念和审美趣味 |
| 三、技术拓展出了非物质化的艺术空间新形态 |
| (一)非物质化对于视觉文化形式与社会生活方式的影响 |
| (二)非物质化推动形成了新的审美文化形态和社会文化生态 |
| (三)新兴技术条件下传统艺术精神和美学内涵的重新定位 |
| 第二节 艺术语言表达与作品传播维度出现了新的形式特征 |
| 一、技术影响下艺术感受的非理性化趋向 |
| (一)作品外在感受方式和艺术欣赏心理的变化 |
| (二)作品内在意蕴、精神品格和思想内涵的变化 |
| (三)日常生活的直观认识和感性经验始终不可缺失 |
| 二、技术影响下艺术元素的动态化趋向 |
| (一)技术影响下电影艺术元素的动态化趋向 |
| (二)技术影响下摄影艺术元素的动态化趋向 |
| (三)创作元素的动态化是传媒时代艺术表达的必然要求 |
| 三、技术影响下艺术语言的综合化趋向 |
| (一)技术的内在推动作用 |
| (二)艺术的外在形式表现 |
| 四、技术影响下艺术传播的虚拟化趋向 |
| (一)传播平台的改变 |
| (二)传播方式的改变 |
| (三)传播途径的改变 |
| 第三节 新艺术现象与新艺术形态推动形成了新艺术门类 |
| 一、技术推动出现了新的艺术现象和艺术形态 |
| (一)新艺术现象及其表现方式促成了新的艺术形态 |
| (二)新的技术和艺术方式生成了新的审美文化心理结构 |
| (三)新艺术形态展现了艺术生态系统的开放性与创新性 |
| 二、新的艺术现象和艺术形态积聚生成了新的艺术门类 |
| (一)新技术与新艺术形态共同塑造了新的内在文化结构 |
| (二)当代艺术传播整体生态环境的根本性变化成为外部主因 |
| (三)新兴技术的广泛运用成为新艺术类型与门类的社会基础 |
| 本章小结 |
| 第四章 技术推动艺术创作领域产生新变化 |
| 第一节 艺术表现程式与作品呈现场域、接受方式的新变化 |
| 一、技术促使艺术程式随时代而变 |
| (一)艺术程式作为作品创作表现的基本形式规范 |
| (二)艺术程式的变化和接受的文化影响展现多元 |
| (三)技术推动艺术程式变化产生革命性突破 |
| 二、技术导致艺术呈现形态虚拟化 |
| (一)技术媒介与艺术作品的可复制性造就了虚拟化呈现 |
| (二)虚拟化突破了创作与欣赏的界限强化了艺术存在 |
| 三、技术造就了艺术作品欣赏与接收方式的便利化 |
| (一)艺术创作与欣赏的审美需求之间存在尖锐矛盾 |
| (二)新技术媒介成就了艺术欣赏便利化的现实基础 |
| (三)技术突破了艺术展演传统场域并融合生成了新形态 |
| 第二节 艺术作品创作观念与工具、方法的变化 |
| 一、技术理性思维与艺术创作观念之间相互促进制约的关系 |
| (一)技术精神和实践理性思维影响了艺术创作观念 |
| (二)技术理性思维影响下出现了艺术发展的双面效应 |
| 二、技术对艺术作品创作的影响及其形式表现 |
| (一)技术对于艺术创作工具的影响 |
| (二)技术对艺术创作主体情感与审美观念的影响 |
| (三)技术对艺术创作观念和方法的影响 |
| 1.正面影响 |
| 2.负面影响 |
| 三、艺术创作实践活动对技术理性和自身困境的超越 |
| (一)技术理性与机械复制带来艺术风格变化与文化的危机 |
| (二)艺术创作坚守精神属性直指心灵超越了技术理性思维 |
| 第三节 艺术创作实践活动中主客体关系的变化 |
| 一、原始手工技艺条件下艺术创作主体突出和着重于“物”的表现 |
| (一)传统手工艺时代以“物”为基础背景的群体分化 |
| (二)技术支撑了艺术创作中客观“物”的审美形式表现 |
| (三)艺术创作者以“物”为基础托物言志表达精神追求 |
| 二、工业化大生产时代的大众化和波普化凸显批量复制的美学特征 |
| (一)工业革命后机器生产方式和批量复制美学观念的普遍影响 |
| (二)艺术创作在技术理性中的突围彰显了价值理念和文化精神 |
| (三)大众艺术创作与消费领域中的流行化和过度娱乐化问题 |
| 三、新的传播方式和艺术接受过程造就了主客体多元互动的新景观 |
| (一)新兴技术普及使大众顺利融入艺术创作与欣赏进程 |
| (二)技术使艺术创意和创作构思表达更加高效便捷 |
| (三)技术拓展了经典艺术作品的大众文化服务效能 |
| (四)技术使传统艺术作品的概念关系模式彻底改变 |
| (五)技术推动实现了艺术地位提升作用扩大功能拓展产业繁荣 |
| 本章小结 |
| 第五章 技术推动新艺术形式的衍生与跨界整合 |
| 第一节 新技术应用基础上的新艺术形式衍生及其形态表现 |
| 一、印刷技术对艺术表现形式及外在形态的影响 |
| (一)印刷技术应用初期艺术审美与功能应用统一在工艺装饰中 |
| (二)工业化阶段新的社会文化需求使艺术与功能实现新的统一 |
| 二、影像技术对写实艺术创作思想的影响和冲击 |
| (一)技术对摄影艺术写实性创作实践的影响 |
| (二)技术对于电影艺术创作发展的影响 |
| 三、计算机技术环境下艺术形态的演变与新生 |
| (一)计算机技术环境下艺术形态演变的发展历程 |
| (二)计算机技术环境下艺术形态演变的外在表现和形式特征 |
| 四、互联网技术环境下艺术形态表现的新特征 |
| (一)基础于新技术形式的时代的产物 |
| (二)艺术形态新特征表现的文化分析 |
| 第二节 新技术应用推动艺术作品创作实践趋向跨界整合 |
| 一、技术推动形成艺术创作表现形态的先锋性 |
| (一)新技术条件作为“先锋”观念形成的基础 |
| (二)技术进步带动了各艺术流派的探索创新 |
| 二、技术推升了艺术创作语言形式刺激的阈限 |
| (一)技术升级带动视听奇观与文化逻辑的改变 |
| (二)技术的普及与攀比加剧了娱乐化创作追求 |
| 三、技术延展了艺术自身存在和交往的空间 |
| (一)技术改变了艺术空间形式与社会文化结构 |
| (二)技术主动介入创作促成了艺术消费方式的多元 |
| (三)技术强化了艺术欣赏感受延伸了作品存在空间 |
| (四)技术加速多媒体信息方式与虚拟空间文化构建 |
| 四、技术加速了不同艺术表现形态的跨界整合 |
| (一)跨界艺术创作是技术推动产生的新艺术形态 |
| (二)新技术媒介方式创新是艺术作品跨界呈现的基础 |
| (三)跨界作品有利于彰显精神营造境界引领文化风尚 |
| (四)跨界整合的艺术表达能力与现场性优势成为风尚导向 |
| 本章小结 |
| 第六章 技术与艺术关系发展的新趋势 |
| 第一节 艺术与技术在包容与坚守、回归与超越中共同成长 |
| 一、技术与艺术的发展规律与文化表现 |
| (一)技术进步支撑艺术本体的开拓 |
| (二)艺术制约并赋予技术价值追求 |
| (三)新技术与艺术融合形成新文化形态 |
| 二、技术与艺术的辩证关系与社会影响 |
| (一)技术与艺术在相互促进中创新形式表现 |
| (二)中西方文化差异导致不同创作审美追求 |
| (三)艺术新形态的不断涌现造成新的门类 |
| (四)技术带动创作特征新变引领文化新风尚 |
| 三、技术与艺术交互形成多元文化景观 |
| (一)艺术个性化表现与精神追求突破了技术理性 |
| (二)新技术带来创作欣赏的角色互换与多元互动 |
| (三)技术推动艺术形态表现与审美价值理念创新 |
| (四)多元化新技术媒介挑战文化繁荣发展主动权 |
| 第二节 艺术理论思维引领人类艺术审美活动的价值方向 |
| 一、技术促发艺术先锋思想推动文化创新发展也带来异化倾向 |
| (一)技术进步对传统观念方式的冲击与深刻影响 |
| (二)技术以经济效率利益为中心改变了艺术节奏 |
| (三)技术垄断造成文化逻辑与传统美学观念变异 |
| 二、艺术活动对技术理性与技术控制引发的社会问题 |
| (一)技术理性、技术控制与艺术的过度娱乐化 |
| (二)新技术造成社会大众参与和艺术创作个性张扬 |
| (三)技术与艺术的深度交互亟需艺术批评启蒙与理论的反思引领 |
| 三、技术服从和服务于艺术作品的审美境界表达与人类社会精神价值追求 |
| (一)艺术作品创作是人类社会精神活动的最直接体现 |
| (二)技术最终服务于表达作品的审美境界与精神追求 |
| 四、技术与艺术共同在携手创新中引领发展、面向美好未来 |
| (一)技术艺术的协调统一是优秀作品的内在要求 |
| (二)以人为原点展开对人类精神世界的描绘表达 |
| (三)扎根传统紧跟时代创新形式携手传承与弘扬 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术成果清单 |
| 致谢 |
（5）巴基斯坦当代版画的文化关怀：以三位版画家为个案的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 综述 |
| 第一节 巴基斯坦版画的地缘性 |
| 第二节 巴基斯坦当代版画实践 |
| 第二章 三位版画家的个案研究 |
| 第一节 穆罕默德·阿提夫·可汗[Muhammad Atif Khan] |
| 第二节 索菲亚·卡瓦嘉[Sophiya Khawaja] |
| 第三节 扎拉·艾哈迈德·扎卡[Zaira Ahmad Zaka] |
| 第四节 共性与差异 |
| 第三章 巴基斯坦当代版画之文化反思 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一 文中缩写对照表 |
| 附录二 文中人名翻译对照表 |
| 附录三 图片目录 |
| 附录四 图片 |
| 致谢 |
| Acknowledgement |
（6）UV光固化纳米银导电油墨的生物制备、性能研究及其在RFID领域的应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 前言 |
| 1.2 物联网及其核心技术--RFID的概述 |
| 1.2.1 物联网概述 |
| 1.2.2 RFID技术概述 |
| 1.2.3 设计无源RFID的理论基础 |
| 1.3 导电油墨的配置及研究进展 |
| 1.3.1 导电油墨概述 |
| 1.3.2 导电油墨研究进展 |
| 1.4 纳米银的制备及研究进展 |
| 1.4.1 纳米银的制备方法 |
| 1.4.2 稻草概述 |
| 1.5 本论文的研究目的及内容 |
| 第二章 纳米银颗粒的生物制备工艺研究 |
| 2.1 前言 |
| 2.2 实验仪器及材料 |
| 2.2.1 实验药品 |
| 2.2.2 实验仪器 |
| 2.3 实验步骤 |
| 2.3.1 纳米银的制备 |
| 2.3.2 测试与表征 |
| 2.4 结果与讨论 |
| 2.4.1 超声条件对稻草粗提取物的影响 |
| 2.4.2 不同滴加方式对纳米银粒径的影响 |
| 2.4.3 稻草用量对纳米银粒径的影响 |
| 2.4.4 水浴反应条件对纳米银粒径的影响 |
| 2.4.5 纳米银颗粒制备的最佳实验条件 |
| 2.4.6 稻草制备纳米银颗粒的表征分析 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 UV光固化纳米银导电油墨的配制及其性能研究 |
| 3.1 前言 |
| 3.2 实验仪器及材料 |
| 3.2.1 实验材料 |
| 3.2.2 实验仪器 |
| 3.3 UV光固化纳米银导电油墨的配制方法 |
| 3.4 实验材料及各组分量比的选择 |
| 3.4.1 活性稀释剂的选择 |
| 3.4.2 光固化树脂的选择 |
| 3.4.3 光引发剂的选择 |
| 3.4.4 导电油墨中各组分量比的选择 |
| 3.5 试验结果与讨论 |
| 3.5.1 光引发剂的选择与配方实验 |
| 3.5.2 纳米银粉颗粒固含量对油墨导电性的影响 |
| 3.6 UV型纳米银导电油墨的最终配方 |
| 3.7 本章小结 |
| 第四章 UV光固化纳米银导电油墨在RFID上的应用 |
| 4.1 前言 |
| 4.2 实验仪器及药品 |
| 4.2.1 实验材料 |
| 4.2.2 实验仪器 |
| 4.3 试验步骤 |
| 4.3.1 无源RFID的路线设计 |
| 4.3.2 UV型纳米银导电油墨的配制 |
| 4.3.3 喷墨印刷流程 |
| 4.3.4 UV光固化时间对导电天线性能的实验 |
| 4.3.5 印刷厚度对导电天线性能的实验 |
| 4.4 实验的结果与讨论 |
| 4.4.1 UV光固化时间对导电天线性能的实验 |
| 4.4.2 叠印次数对导电天线性能的影响 |
| 4.5 本章小结 |
| 总结与展望 |
| 本文主要的研究工作和创新之处 |
| 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（7）面向生物/化学传感应用的有机薄膜晶体管关键技术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 主要符号对照表 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 有机薄膜晶体管生物/化学传感器研究进展与现状 |
| 1.3 面临的问题与挑战 |
| 1.4 论文的研究目的和全文结构 |
| 第2章 有机薄膜晶体管和生物/化学传感器基本理论 |
| 2.1 引言 |
| 2.2 有机薄膜晶体管基本理论 |
| 2.2.1 器件结构 |
| 2.2.2 工作原理 |
| 2.2.3 电学表征和特征参数 |
| 2.3 有机薄膜晶体管溶液涂布/印刷制备工艺 |
| 2.4 延伸式栅极敏感有机薄膜晶体管工作原理 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 有机薄膜晶体管的溶液法制备工艺研究 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 用于构建OTFT的喷墨打印银(Ag)电极研究 |
| 3.2.1 高质量喷墨打印Ag电极的实现 |
| 3.2.2 喷墨打印Ag电极的精度调控研究 |
| 3.2.3 高质量喷墨打印Ag电极的表征 |
| 3.3 基于喷墨打印Ag电极的溶液法OTFT器件构建 |
| 3.4 溶液法OTFT的有机半导体图形化研究 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 溶液法OTFT实现低工作电压性能的研究 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 OTFT亚阈值特性和低电压实现途径 |
| 4.3 基于低k值光交联聚合物栅绝缘层的低电压OTFT研究 |
| 4.3.1 材料选择和低电压OTFT器件制备 |
| 4.3.2 OTFT器件直流电学特性表征 |
| 4.3.3 OTFT器件开关效率分析 |
| 4.3.4 OTFT电路性能研究 |
| 4.4 基于高k值弛豫铁电聚合物栅绝缘层的低电压OTFT研究 |
| 4.4.1 材料选择和OTFT器件制备 |
| 4.4.2 栅绝缘层和OTFT器件性能表征 |
| 4.4.3 栅绝缘层对器件性能影响的机制研究 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 溶液法低电压OTFT的电学稳定性研究 |
| 5.1 引言 |
| 5.2 OTFT电学稳定性的影响机制 |
| 5.3 低电压小分子OTFT的电学稳定性研究 |
| 5.3.1 器件结构、材料和工艺 |
| 5.3.2 水分对低电压OTFT器件稳定性的影响 |
| 5.3.3 经封装的低电压OTFT器件的电学稳定性研究 |
| 5.4 低电压聚合物OTFT的电学稳定性研究 |
| 5.4.1 栅绝缘层对电流-电压电滞特性的影响 |
| 5.4.2 栅绝缘层对偏压稳定性的影响 |
| 5.4.3 结果分析与讨论 |
| 5.5 本章小结 |
| 第6章 基于全溶液法低电压OTFT的柔性pH传感应用 |
| 6.1 引言 |
| 6.2 延伸式栅极敏感有机薄膜晶体管的设计、制作与表征 |
| 6.2.1 器件设计和制作 |
| 6.2.2 电学特性表征 |
| 6.2.3 传感特性表征 |
| 6.3 柔性pH传感标签的系统验证 |
| 6.3.1 柔性pH传感标签的设计和制作 |
| 6.3.2 弯曲特性表征 |
| 6.3.3 电子检测系统的设计与实现 |
| 6.3.4 结果分析与讨论 |
| 6.4 本章小结 |
| 第7章 结论与展望 |
| 7.1 全文总结 |
| 7.2 创新点 |
| 7.3 工作展望 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间的科研成果 |
| 攻读博士学位期间参与的科研项目 |
| 致谢 |
（8）面向人工血管内皮化的3D生物打印装置控制系统研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题概述 |
| 1.2 研究背景与意义 |
| 1.3 研究对象和目标 |
| 1.4 论文的主要内容 |
| 1.5 本章小结 |
| 第二章 3D生物打印装置的控制方案与工作原理 |
| 2.1 3D生物打印装置的控制方案总述 |
| 2.2 运动控制系统的控制方案与工作原理 |
| 2.3 温度控制系统的控制方案与工作原理 |
| 2.4 气压控制系统的控制方案与工作原理 |
| 2.5 人机交互界面的研究 |
| 2.6 本章小结 |
| 第三章 3D生物打印装置的控制模块研究 |
| 3.1 主控制器硬件模块研究 |
| 3.2 运动控制系统硬件模块研究 |
| 3.3 半导体直接温控系统硬件平台研究 |
| 3.4 气压控制系统硬件平台研究 |
| 3.5 3D生物打印装置的总装 |
| 3.6 3D生物打印装置控制系统的软件开发 |
| 3.7 本章小结 |
| 第四章 自适应滑模控制技术的应用研究 |
| 4.1 六轴运动控制系统描述 |
| 4.2 自适应控制技术 |
| 4.3 滑模控制技术 |
| 4.4 自适应滑模控制技术 |
| 4.5 ASMC控制器设计 |
| 4.6 ASMC控制算法的仿真实验 |
| 4.7 X轴轨迹跟踪误差的实验验证 |
| 4.8 本章小结 |
| 第五章 半导体直接温控系统的控制算法研究 |
| 5.1 半导体直接温控系统描述 |
| 5.2 半导体致冷致热的热传导模型 |
| 5.3 温控区域的热传导模拟计算 |
| 5.4 温控系统的测温实验与实时监测 |
| 5.5 BECKHOFF PID温度控制算法研究 |
| 5.6 模糊自整定温度PID控制算法研究 |
| 5.7 模糊自整定温度PID控制算法实验验证 |
| 5.8 本章小结 |
| 第六章 3D生物打印装置的调试与现场实验 |
| 6.1 3D生物打印装置控制系统的调试 |
| 6.2 3D生物打印装置的现场实验 |
| 6.3 实验结果分析 |
| 6.4 本章小结 |
| 第七章 总结与展望 |
| 7.1 结论 |
| 7.2 主要创新点 |
| 7.3 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 作者简介 |
（9）打印机设计识别研究 ——以惠普和佳能为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 课题的来源与背景 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 1.3 研究的内容界定 |
| 1.4 研究的方法与论文框架 |
| 第2章 从设计识别到品牌识别的系统建构 |
| 2.1 研究的方法与论文框架 |
| 2.2 品牌识别的三个层面 |
| 2.2.1 产品识别(PI) |
| 2.2.2 理念识别(MI) |
| 2.2.3 视觉识别(VI) |
| 2.3 设计识别的三个面向 |
| 第3章 惠普打印机的设计识别研究 |
| 3.1 惠普打印机的品牌故事 |
| 3.1.1 车库中的起始之路 |
| 3.1.2 HP与生俱来的发明和创新基因 |
| 3.1.3 重写规则 |
| 3.1.4 打印2.0时代 |
| 3.2 惠普打印机的产品识别研究 |
| 3.2.1 惠普"Business Inkjet"的PI |
| 3.2.2 惠普"Designjet"的PI |
| 3.2.3 惠普"Deskjet"的PI |
| 3.2.4 惠普"Laserjet"的PI |
| 3.2.5 惠普"Officejet"的PI |
| 3.2.6 惠普"Photosmart"的PI |
| 3.3 惠普打印机的视觉识别研究 |
| 3.3.1 惠普的视觉识别要素 |
| 3.3.2 惠普打印机的产品广告 |
| 3.4 惠普打印机的理念识别研究 |
| 3.4.1 车库文化 |
| 3.4.2 "惠普之道"与时俱进 |
| 第4章 佳能打印机的设计识别研究 |
| 4.1 佳能打印机的品牌故事 |
| 4.1.1 小房间换大房子 |
| 4.1.2 打印机的寻根溯源 |
| 4.1.3 优秀的全球公司计划 |
| 4.2 佳能打印机的产品识别研究 |
| 4.2.1 佳能喷墨照片打印机PI分析 |
| 4.2.2 佳能激光打印机PI分析 |
| 4.2.3 佳能炫飞SELPHY的PI分析 |
| 4.2.4 佳能大幅面打印机的PI分析 |
| 4.2.5 佳能四大类打印机PI |
| 4.3 佳能打印机的视觉识别研究 |
| 4.3.1 佳能的视觉识别要素 |
| 4.3.2 佳能打印机的产品广告 |
| 4.4 佳能打印机的理念识别研究 |
| 4.4.1 共存 |
| 第5章 惠普与佳能打印机的设计识别比较 |
| 5.1 惠普和佳能打印机的产品识别比较 |
| 5.2 惠普和佳能的Laser系列进行产品识别比较 |
| 5.3 惠普和佳能打印机的理念识别比较 |
| 第6章 结论 |
| 6.1 面向品牌识别的设计识别及其系统建构 |
| 6.2 惠普和佳能的面临的挑战 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录:研究生期间学术成果 |
（10）以剧本导引法开发SOHO族用多功能一体机之研究 ——兼剧本导引法之感言（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题解说 |
| 1.1.1 研究内容 |
| 1.1.2 预期研究结果 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.2.1 以人为本的设计需求 |
| 1.2.2 设计过程的复杂化 |
| 1.2.3 剧本导引法的出现 |
| 1.3 研究载体——多功能一体机 |
| 1.3.1 SOHO的出现 |
| 1.3.2 SOHO办公设备——多功能一体机 |
| 1.4 课题意义 |
| 第二章 剧本导引法简介 |
| 2.1 剧本导引法概念阐述及其效用 |
| 2.1.1 剧本导引法概念 |
| 2.1.1.1 与故事法比较 |
| 2.1.1.2 剧本导引法之依据 |
| 2.1.2 剧本导引法效用 |
| 2.1.2.1 剧本导引法优点 |
| 2.1.2.2 剧本导引法缺点 |
| 2.1.3 剧本导引法现状 |
| 2.2 剧本导引发展程序 |
| 2.3 剧本导引法表现形式与剧本撰写 |
| 2.3.1 剧本表现形式 |
| 2.3.2 剧本撰写 |
| 第三章 剧本主角：多功能一体机之SOHO一族用户故事 |
| 3.1使用主角—SOHO的出现背景及其现状 |
| 3.1.1 使用主角：SOHO的出现背景 |
| 3.1.2 国内外SOHO现状 |
| 3.2 SOHO办公特点 |
| 3.2.1 数字化办公 |
| 3.2.2 本论文中SOHO概念的阐述 |
| 3.2.3 SOHO办公特点 |
| 3.2.4 SOHO族人口学特征 |
| 3.2.5 常见SOHO职业 |
| 3.3 SOHO人员个性分析及易引起的生理、心理问题 |
| 3.3.1 SOHO族个性特点 |
| 3.3.2 SOHO族易引起的生理、心理问题 |
| 3.4 SOHO族消费特点 |
| 第四章 剧本道具：多功能一体机之初探 |
| 4.1 SOHO办公利器——多功能一体机的出现 |
| 4.1.1 多功能一体机出现背景 |
| 4.1.2 多功能一体机的出现及其效用 |
| 4.1.3 多功能一体机之使用环境 |
| 4.2 多功能一体机的种类 |
| 4.2.1 从功能上区分 |
| 4.2.2 按打印输出方式进行区分 |
| 4.3 多功能一体机市场调研及相关文献探讨 |
| 4.3.1 国内外总体市场状况 |
| 4.3.2 与其他打印机销量比较 |
| 4.3.3 多功能一体机产品市场品牌分布状况 |
| 4.3.4 多功能一体机产品结构销量比例 |
| 4.3.5 总结 |
| 4.4 以SOHO为用户群之多功能一体机 |
| 第五章 运用剧本导引法设计多功能一体机 |
| 5.1 多功能一体机的调查研究 |
| 5.1.1 调查方法 |
| 5.1.2 个案调研对象 |
| 5.1.3 访谈设计 |
| 5.1.4 访谈结果整理 |
| 5.2 多功能一体机之“演员表”与“使用地图” |
| 5.2.1 多功能一体机族群面貌判定——建立“演员表” |
| 5.2.2 多功能一体机使用情境判定——确定“使用地图” |
| 5.3 议题分析 |
| 5.3.1 问题剧本 |
| 5.3.2 关键议题 |
| 5.4 方案剧本 |
| 5.5 多功能一体机设计与评估 |
| 5.5.1 设计方案 |
| 5.5.2 预想评估 |
| 第六章 总结与建议 |
| 6.1 研究成果 |
| 6.2 剧本题目与产品主题 |
| 6.3 剧本线索——信息处理 |
| 6.3.1 信息设计 |
| 6.3.2 剧本中的应用 |
| 6.3.3 剧本的参与性 |
| 6.4 如何提高剧本效益 |
| 6.4.1 识别有效剧本 |
| 6.4.2 避免偏见剧本 |
| 致谢 |
| 主要参考文献 |
| 附录1 用户访谈结果分析 |
| 附录2 问题剧本B：Jerry的夜生活 |
| 附录3 方案剧本B：Jerry的夜生活 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 |
四、描绘未来喷墨梦想（论文参考文献）
- [1]南非女性艺术家的声音 ——玛丽·西班德的作品解读[D]. 陈田. 青岛大学, 2021
- [2]洪磊艺术作品研究[D]. 石文慧. 南京师范大学, 2020(05)
- [3]屏幕的霸权 ——赛博技术时代的当代绘画研究[D]. 魏琦. 中央美术学院, 2020(12)
- [4]技术发展与艺术形态嬗变的关系研究[D]. 楚小庆. 东南大学, 2018(05)
- [5]巴基斯坦当代版画的文化关怀：以三位版画家为个案的研究[D]. 苏玛娅（Summaiya Khan）. 中国美术学院, 2018(01)
- [6]UV光固化纳米银导电油墨的生物制备、性能研究及其在RFID领域的应用[D]. 米婷. 华南理工大学, 2018(01)
- [7]面向生物/化学传感应用的有机薄膜晶体管关键技术研究[D]. 唐伟. 上海交通大学, 2017(08)
- [8]面向人工血管内皮化的3D生物打印装置控制系统研究[D]. 吴小艳. 中国农业大学, 2017
- [9]打印机设计识别研究 ——以惠普和佳能为例[D]. 陈姣. 武汉理工大学, 2010(12)
- [10]以剧本导引法开发SOHO族用多功能一体机之研究 ——兼剧本导引法之感言[D]. 夏敏燕. 江南大学, 2005(09)