问：关于水浒传的结构组成
- 答：的结构特点:
采用单线发展的线形结构形式，每个故事既有相对的独立性，又被一根贯穿的线串在一起,主线是梁山好汉的绿林起义事业,没有主人公，纯粹是由悉敬一个个英雄的传记故事连缀而成。
作者采取排序的链式结构。第30回以前讲单个英雄的故事，然后百川汇州漏还，逐步发展到第七十一回英雄排座。第八十二回以后，谢他们招安，破，征方腊，走向失败。
郑振铎先生在他的中，曾以一条弧线表示《水浒传》的结构。这条册陆烂弧线以误走妖魔为起点，步步上升，至梁山英雄排座次到达顶点，此后便逐渐下降，至魂聚蓼儿洼为终点。 - 答：《水浒传》的叙事结构,古今中外的研究者都有不同的看法:从李开先、胡应麟、金圣叹等人的赞叹,到现当代一些学者的反思;从中国学者的争辩,到国外汉学家的指责;凡此种种,不一而足。这些看法,不仅体现着文艺批评标准的历史变迁,同时也是文学审美民族性的反映。 本文试图在中国古代艺术生成的大文化背景中,结合审美的民族性特携中点,从“散点透视”的民族审美视角对《水浒传》的叙事结构进行阐释。 一、《水浒传》叙事结构评价述略关于《水浒传》的叙事结构,可谓众说纷纭、歧见迭出。简而言之,不外两种:一是“缀段式”的讥评;一是对结构松散的反驳。 (一)西方汉学家的讥评蒲安迪在《中国叙事学》里曾归纳了西方对中国小说叙事结构的看法,即“总而言之,中国明清燃旅长篇章回小说在‘外形’上的致命缺点辩段山,在于它的‘缀段性’(episodic),一段一段的故事,形如散沙,缺乏西方novel那种‘头、身、尾’一以贯之的有机结构,因而也就欠缺所谓的整体感”。蒲安迪进而分析了这种看法的原因在于“中国的一般叙事文学并不具备明朗的时间化‘统一性’结构,今天的读者容易觉得它在根本上缺乏结构的层次”。《水浒传》的叙事结构,自然也是如此。蒲安迪说:“我们初读时的印象,会感到《水浒传》是由一些出自民间的故事素材杂乱拼接在一起的杂烩。”罗溥洛在其主编的《美国学者论中国文化》中也说过:“108位英雄好汉在一系列乱糟糟的互不相干的故事情节中上了梁山。”
- 答：第四十回回以前先讲单个英雄人物的故事，然后百川汇海，逐步发展到水泊梁山大聚义。第 七十回厅键以桥稿后，写他们归顺朝廷，走向失扮消巧败。
- 答：水浒传的结构是“冰糖葫芦型”，一串
问：水浒传结构特点？
- 答：的结构是纵横交错的复式结构。梁山起义的发生发展和失败的全过程纵贯全篇，其间连缀着一个一个相对独立自成整体的主要人物的故事。这些故事自身在结构上既纵横开合，各尽特色，又是整个水浒故事的有机组成部分。
《水浒传》的这种独具特色的结构，是民间艺人"说话"特色的具体表现。与之相联系的是《水浒传》的语言，它在群众口语基础上经过加工提炼，保存了群众口语的优点，具有洗练、明快、生动、色彩浓烈、造型力强的特色。
《水浒传》的语言，以北方口语为基础，经过加工，故其语言特色，明快、洗练。如写三拳打死"镇关西"郑屠，第一拳"正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的，酸的，辣的，一发都滚出来。"既通俗，又生动。
《水浒传》的语言生动准确大镇，富有表现力。如写打店小二时，"鲁达大怒，揸开五指，去那店小二脸上只一掌……"用"大怒"渣橡和"一掌"还不足表现鲁达之愤怒，而用了一个"开"字，表现出其神韵。
国际评价
美国作家赛珍珠的获奖演说，以中国古代小说的发展史作为主要内容，其中有较大的篇幅介绍了《水浒传》的创作、演变及流传过程。她评价《水浒传》是"中国生活伟大的社会文献"。
作家曾专门撰文对《水浒传》进行过点评，他认为《水浒传》的情节有"史诗般的广阔"，并认为其与西班牙17世纪的"流浪汉小说"有异曲同工之妙。
法国作家、2008年得主勒·克莱齐奥，曾自称很早就读过《水浒传》，他认为《如仿旁水浒传》"记录了那个遥远年代人的基本生存状态"。 - 答：先分后合的链式结构。水浒传里，前半部分是重点讲单个李李英雄的故事，后半哪蔽迟部分讲众多好汉一起的故事，所以是先分后合的结构。链式，是因为水浒传里由一个人物带出并橡一个人物，又如环环相扣的链子，所以是链式结构。
- 答：水浒传是先分后和的链式结构
问：水浒传课题研究报告
- 答：不知道啊，你们谁有也可以给我看看。
- 答：你把书里的东西都看一遍就好了
