一、庭园设计及其在现代建筑中的运用（论文文献综述）
邢蓉[1]（2021）在《中国传统建筑装饰语素在现代环境艺术设计中的应用研究》文中研究指明现代环境艺术设计为避免出现同质化问题,更好地传承与发扬优秀传统文化,将中国传统建筑装饰元素融入设计中,取得了较为理想的成果。从现代环境艺术设计的特征入手,对中国传统建筑装饰文化的内涵展开研究,就传统建筑装饰语素在现代环境艺术设计中的融入方式进行探讨,旨在提升传统建筑装饰元素的应用质量,进而推动现代环境艺术设计行业的发展。
谢培伟,韦浥春[2]（2021）在《建筑设计方法论与建筑设计——论建筑空间的营造模式》文中进行了进一步梳理随着人类社会物质文明发展,建筑从最初满足人们的居住要求,逐步演变为今天功能多样的构筑物。在其发展过程中,人们不断地寻找一套行之有效的设计方法,使建筑的生成更加合理,更加符合人们的行为需求。文章从建筑的本质出发,以建筑设计方法为切入点,探讨了设计方法（手段）与相关研究理论之间的现实联系;再从建筑空间营造的角度,以采用分析法、类比法和综合法等方法论的视角,阐释建筑设计中的手法运用。通过对建筑空间设计的分析,明确了方法论在建筑设计方法中的指导作用,认为建筑设计离不开方法论的引导,方法论推动了设计方法向前发展。
沈攀,林广思[3]（2021）在《尚廓风景建筑创作思想的发展研究》文中研究说明尚廓创作的桂林风景建筑对岭南乃至中国现代园林的发展产生过重要影响,但是其生平及其创作思想却鲜为人知。根据尚廓专业发展的三段重要历程,结合相关的历史资料,分析得出尚廓主要受到了"布扎"体系和"现代主义"功能、空间、体形环境等思想的影响,并融合形成了以"建筑空间组合"为核心的创作思想,代表着中国第三代建筑师设计理念的转变。
韩文文[4]（2021）在《文艺复兴艺术中的新拍拉图主义研究》文中研究指明
张华倩[5]（2021）在《寒地商业综合体室内空间室外化设计研究》文中研究说明
罗明[6]（2020）在《岭南园林空间营造手法在当代岭南博物馆中的借鉴与运用研究》文中认为中国古典园林是中国人传统空间观的载体,岭南园林作为中国古典园林的三大地方类型之一,既具有中国古典园林的传统,又因受到岭南气候和文化等因素的影响,形成鲜明的地域特点,具有很高的研究价值。岭南园林通过精巧的造园手法使得水石、花木和建筑相结合,形成一个立意丰富、可游可憩、极富体验性的人居环境,其蕴涵的空间智慧至今依旧适用。本论文选取岭南园林和当代岭南博物馆进行关联性研究,试图将岭南园林的空间营造手法合理地运用至当代岭南博物馆的空间设计中。选择当代岭南博物馆设计作为研究成果的落脚点,原因主要有两点:其一,对当代岭南博物馆来说,以人的观展体验为中心、注重人的情感参与已经成为发展的趋势,其体验性设计与岭南园林极富体验性的空间特征非常契合。其二,当代岭南博物馆和岭南园林两者在路径设计、空间组织和意境营造上具有一定的共通性,这种共通性是其他类型建筑不完全具备的。因此,本文着重从路径设计、空间组织和意境营造三个方面深入探寻岭南园林空间与当代岭南博物馆空间的关联性,以此研究岭南园林空间营造手法在当代岭南博物馆中的借鉴与运用。一方面期望使岭南园林的空间艺术在当代得到传承与发扬,另一方面也为丰富当代岭南博物馆的空间体验提供若干解决策略与实现途径,而其中普适化的设计手法,也能为其他类型的当代建筑提供相应的设计参考。本论文的主体结构分为四个部分。第一部分论述岭南园林空间与当代岭南博物馆空间的关联性,先从岭南园林的角度分析了岭南园林的空间营造特征,再从博物馆的角度分析当代岭南博物馆的发展趋向,阐明其与岭南园林空间特征的相似性,再分别论述当代岭南博物馆设计借鉴岭南园林空间营造手法的重要性与可行性,为本题的研究提供理论依据。第二部分主要从行走路径、视觉路径以及两者的结合三个方面对岭南园林路径设计手法进行解读,分析其路径设计手法在当代岭南博物馆中的运用,得出当代岭南博物馆可借鉴的路径设计策略。第三部分主要从空间与环境的融合、空间整体性、空间渗透性以及空间对比四个方面对岭南园林空间组织手法进行解读,分析其空间组织手法在当代岭南博物馆中的运用,得出当代岭南博物馆可借鉴的空间组织策略。第四部分主要从意象组织、光影设计以及知觉通感三个方面对岭南园林意境营造手法进行解读,分析其意境营造手法在当代岭南博物馆中的运用,得出当代岭南博物馆可借鉴的意境营造策略。最后,通过以上的阐述和分析总结出岭南园林空间与当代岭南博物馆空间的共通点,并基于对岭南园林空间营造手法的借鉴,归纳出当代岭南博物馆的路径设计、空间组织和意境营造的策略。需要说明的是,论文中所举博物馆案例并非都基于园林手法进行设计,但案例的空间特征与相应的园林手法具有一定的相似性和共通之处,侧重点放在对于实物的直观感受和体验效果,而不囿于当初设计者的创作意图,以期在当今社会环境和设计语境下,为博物馆或其他类型建筑的设计提供一定的思路和参考。
辛圣炜[7]（2020）在《岭南当代博物馆庭园空间设计研究》文中进行了进一步梳理园林之于当代建筑设计的可能性是设计师广泛实践和研究的课题。环境设计是博物馆建筑设计的一项重要内容;新博物馆学对博物馆功能复合化,以及与周边环境融合,提升社区参与,传承地域文化提出更高要求。近年,岭南地区出现了以传统岭南庭园为蓝本的博物馆庭园空间设计,为岭南庭园在现代公共建筑的传承与创新提供了新思路。庭园空间可为岭南当代博物馆设计在满足复合功能、加强城市互动、传承历史基因、展现地域特色方面提供新的可能。本论文以岭南地区博物馆庭园空间为主要研究对象,通过梳理岭南庭园与公共建筑融合的地域性实践脉络和特点,归纳庭园空间在当代博物馆设计中的普遍性实践规律,推导出适应岭南地区博物馆庭园空间的设计策略,并以深入具体的个案研究,检讨岭南博物馆庭园空间的设计策略及方法的适应性,为岭南庭园在公共建筑设计实践提供参考,补充发展地域建筑设计理论。第一章介绍本文研究背景,选题目的与意义,确定研究对象和研究内容,制定研究框架,进行相关研究综述,确定研究方法。第二章梳理了岭南庭园在公共建筑实践的发展脉络,归纳这一领域的设计思想和设计手法上的变化,从历史经验中挖掘庭园空间在地域性传承和现代性新用的方法,为岭南博物馆庭园空间地域传承提供设计启发和借鉴。第三章通过岭南地区及国内外优秀实例,归纳博物馆庭园空间融入现代博物馆的一般实践规律,揭示庭园空间在新博物馆学背景下,对博物馆建筑在功能组织、空间建构、适应气候及地域文化表现方面的价值。第四章借鉴岭南庭园现代实践的思想方法,与博物馆庭园空间的一般实践规律,针对岭南当代博物馆庭园空间设计的需求和不足,从契合岭南地域环境、满足当代博物馆公共性需求、展现岭南地域文化特色三个方面提出岭南博物馆庭园空间的设计策略。第五章对粤剧艺术博物馆做深入案例分析,从庭园生成逻辑、空间建构、意境营造分析其庭园空间设计思路。并运用定量空间模拟对其公共性特征作循证分析,探讨前文归纳的设计策略及方法的适应性,为岭南博物馆庭园空间设计提供启发,也为公共建筑庭园空间设计理论提供补充。
蔡银梅[8]（2020）在《传统岭南庭园的垂直性特征分析及现代应用研究》文中研究说明随着社会的发展和城市的扩张,建筑不断向高处发展,现代建筑空间在竖向上叠加并形成垂直空间序列的组织形式已经蔚然成风,但往往缺乏岭南庭园在垂直空间上细致、多层次的处理手法的运用。长期以来,中国古典园林因其空间的丰富性和氛围意境的精妙塑造被视为空间设计手法的宝库。针对传统岭南庭园空间设计的分析,通常把研究重点放在园林空间布局的关系上,但是这种平面式的分析并不能很好地解释岭南庭园中出现的复杂竖向变化。岭南庭园的垂直空间序列作为一个特征被很多学者提及,然而尚缺乏专门对这方面的研究。由于占地面积等限制,岭南庭园空间的丰富性和趣味性很大一部分来源于其“垂直性”特征——空间序列呈现出往垂直方向发展的趋势。因此,本文以岭南庭园的垂直性特征作为研究对象,通过文献研究、归纳分析、图解分析等方法,将历史和经验分析相结合,探讨岭南庭园“垂直性”特征的历史沿革、成因及其空间表现等,提出相应的设计策略,并在现代背景下去探讨这种特征的继承和应用。本文对于传统岭南庭园垂直性特征的分析,不仅可以拓展当前岭南庭园的研究内容,还可以为城市中垂直园林及垂直空间的发展提供重要的方法。文章的研究主要分为以下几个部分展开:第一部分:从明清时期以来有所记载的岭南园林历史资料和相关文献中,可以看到岭南庭园垂直性特征的发展演变主要分为发展期（明代）和成熟期（清代民初）两个阶段;在此基础上,从自然、社会、文化环境三个方面分析岭南庭园垂直性的形成原因,建立对岭南庭园垂直性特征的整体认识,并为后续研究提供理论基础。第二部分:文章选取了约二十个粤中和粤东地区的传统岭南庭园案例作为样本,分析它们的垂直空间表现,整理出岭南庭园垂直空间序列的组成要素和空间关系,进而揭示其背后所蕴含的传统造园理念及设计逻辑,同时,结合实例对其垂直空间的设计手法进行整理归纳,并提出相应的设计策略,以便进一步指导岭南庭园垂直性的现实运用。第三部分:立足于现代城市向高处发展的时代背景,探讨岭南庭园垂直性的现代应用,首先,对现当代与岭南庭园垂直性特征相关的园林空间垂直化理论进行梳理、比较,从而进一步明确岭南庭园垂直性的发展潜力,并结合实例探讨其在不同维度上发展的空间模式。第四部分:结合前文所分析的岭南庭园垂直性特征及设计策略,笔者选取了一个现代岭南园林建筑的案例来进行解读,从而探讨岭南庭园垂直性在实际工程项目中运用的可操作性。本文对于岭南庭园垂直性特征的探讨,不仅仅是试图分析岭南庭园中所存在的某种特殊现象,亦希望以垂直性特征的研究为契机,找到传统空间形式切入当代生活的方式,进而挖掘岭南庭园垂直发展的空间设计经验对于当代建筑、园林空间设计的意义。当今城市在向高处发展,园林空间亦面临着向空中发展的课题,若岭南庭园始终限制在平地上,那么庭园空间就可能成为束之高阁的文物了。本文对于岭南庭园垂直空间体系构建的研究,或能为现当代建筑园林空间的塑造提供借鉴。
陈轲[9]（2019）在《再释广州白云山现代庭园建筑》文中认为广州白云山现代庭园建筑主要设计建造于1962～1966年,是新中国岭南现代建筑实践中特点鲜明的一组作品,因建设地点、建设时间、设计人员集中而形成高度关联的建筑“群落”。有关双溪别墅、山庄旅舍等现代庭园建筑的研究已历经两个阶段,通过设计建设过程亲历者的项目介绍与理论建构、后辈学人的脉络梳理与个案解析,已建立起较为系统的研究,并被置于“岭南建筑学派”的框架之下。本文在前人研究基础上以广州白云山现代庭园建筑“群落”整体为新的切入点进行再阐释,试图拼接不同方向的已有研究成果,并就部分仍有待深入的学术问题拾遗补阙。在系统梳理白云山现代庭园建筑生发过程的基础上,本文关注的核心问题是以白云山现代庭园建筑为代表的岭南现代庭园建筑对内的自我实现与对外的范式建构如何达成,二者又如何相互影响?松涛别院设计图纸等史料的发掘与双溪别墅、松涛别院现状精细测绘图纸的补充为建筑“群落”的深入研究奠定了基础,而对实体建设与观念建构关系的考察则主要依靠对已有文献的重新解读。本文的论述依白云山现代庭园建筑生发过程的三个主要时段展开;岭南庭园早期调查研究归纳与提取了庭园建筑要素及空间布局特征,并在莫伯治的园林酒家设计中得到应用;在双溪别墅、松涛别院、山庄旅舍等白云山现代庭园建筑的设计建设过程中,传统庭园特征在山林地形条件与现代功能需求下被不同的建筑师以不同策略转化运用,通过比较研究的展开,寻找整体与个体的相互影响;第三阶段以白云山现代庭园建筑的传播过程为主要关注对象,包括对后续现代庭园建筑的影响和学术讨论中理论范式的建构,从“概念-实体-范式”的角度去回看传统庭园特征的延续和新模式的建立。本文的主要结论为:广州白云山现代庭园建筑是岭南现代庭园建筑发端根基性的集中实践,通过调整设计策略来应对山林地形,利用旧址提供的便利条件,并在庭园建筑要素和空间构图手法两方面实现了对传统庭园设计意匠的传承与改造。现代庭园建筑的生发过程表现出文本与实物的对应和观念与实体的缠绕。
李枫[10]（2019）在《传统岭南庭园空间艺术在现代建筑中的应用 ——以六乡荷院山居为例》文中认为岭南地区独特的自然人文环境造就了岭南庭园,这种独特的宅园合一式的私家园林形式是对岭南地域性的很好回应,传统岭南庭园在空间布局、形式构成要素、材料特点方面具有强烈的地域特征;现代建筑设计要反映时代性和地域性,传统空间形式与现代建筑实践的结合是现代建筑发展的重要方面,我国当代建筑设计要向传统建筑空间汲取养分。笔者论文的起点源于六乡荷院山居的设计,当地独特地域条件,以及小型精品酒店的建筑类型,使我们有必要向岭南庭园学习。论文的研究对象为山形水势下的六乡荷院山居,重点以六乡荷院山居为例,在对传统岭南庭园的研究基础上,探讨传统岭南庭园空间艺术在现代建筑中的运用方法,对六乡荷院山居进行全过程的设计研究。首先,通过文献搜集、实地调研、案例分析比较、系统性研究等方式,针对传统岭南庭园的概念有基本的认识,对传统岭南庭园空间之于现代建筑创作的意义及关联性进行阐述;接下来引入类型学的研究方法,对具体的建筑类型——传统岭南庭园——进行分析和原型提取,并分析其特征,重点分析空间布局、空间形式要素和材料以及实践案例,得到传统空间现代运用的设计策略,提出一套传统岭南庭园运用到现代建筑设计中的方法体系;基于以上的分析和讨论,本文的核心内容放在六乡荷院山居的设计过程分析,写作重点放在空间布局、空间形式要素以及材料的转译和设计的多方案比较上,遵循类型分析—类型转换的思路,对本案设计过程进行解读,并对设计成果进行分析与反思。最后得到了如下几方面的结论,认知层面上,以传统院落空间为载体的建筑设计哲学、以及传统院落组织方式对地域性的回应是我们应该继承和发扬的;在实践层面上,以六乡荷院山居设计为例,构建传统岭南庭园在现代建筑设计中应用的策略,实践传统岭南庭园现代建筑设计的指导原则;最后在方法论层面上,对以上理论与实践进行总结,得到关于传统岭南庭园空间在现代建筑设计中运用的经验和方法,为我国当代建筑发展和传统建筑文化传播提供借鉴。
二、庭园设计及其在现代建筑中的运用（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、庭园设计及其在现代建筑中的运用（论文提纲范文）
（1）中国传统建筑装饰语素在现代环境艺术设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 一、我国传统建筑装饰文化的意蕴 |
| (一)传统建筑装饰的基本情况 |
| (二)传统建筑装饰文化的意蕴 |
| 1.乐礼融合 |
| 2.道法自然 |
| 二、传统与现代环境艺术的特征 |
| (一)传承性 |
| (二)动态性 |
| (三)现实性 |
| 三、传统建筑装饰语素在现代环境艺术设计中的应用 |
| (一)主题借用 |
| (二)空间物质借用 |
| (三)文化意念借用 |
| 1.室内空间庭园化处理 |
| 2.对室内空间进行室外化处理 |
| 3.做好人情味自然建筑营造 |
| 4.对传统装饰手法进行科学运用 |
| 四、结语 |
（2）建筑设计方法论与建筑设计——论建筑空间的营造模式（论文提纲范文）
| 1 建筑设计与方法论的关系 |
| 2 建筑的实质 |
| 3 从方法论看建筑空间的概念 |
| 4 建筑设计中的空间营造 |
| 4.1 从材料入手营造空间 |
| 4.2 建筑内部空间的分割界面 |
| 4.3 从建筑构成入手组织空间 |
| 4.4 环境融入建筑形成空间变化 |
| 5 结语 |
（3）尚廓风景建筑创作思想的发展研究（论文提纲范文）
| 一、尚廓专业发展脉络的三个阶段 |
| 1．天津大学建筑工程系求学阶段（1952—1957年） |
| 2．中国建筑科学研究院建筑理论及历史研究室工作阶段（1957—1965年） |
| 3．桂林市建筑设计研究院工作阶段（1965—1979年） |
| 二、尚廓风景建筑创作思想的发展 |
| 1. 学习“布扎”体系 |
| 1.1学习和发展“构图”与“要素”的理论 |
| 1.2重视中国传统建筑文化 |
| 2.“现代主义”的影响 |
| 2.1关注建筑空间功能 |
| 2.2关注建筑整体的环境 |
| 三、总结 |
| 图片来源 |
（6）岭南园林空间营造手法在当代岭南博物馆中的借鉴与运用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 当代博物馆空间体验的多元化趋势 |
| 1.1.2 全球趋同背景下保持建筑的地域特色 |
| 1.1.3 传统与现代建筑空间的有机结合 |
| 1.2 研究范畴及内容 |
| 1.2.1 研究对象的选取 |
| 1.2.2 概念的界定 |
| 1.2.3 研究内容及创新点 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 岭南园林的相关研究 |
| 1.3.2 当代岭南博物馆的相关研究 |
| 1.4 研究目的及意义 |
| 1.4.1 研究目的 |
| 1.4.2 研究意义 |
| 1.5 研究方法及框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 第二章 岭南园林空间与当代岭南博物馆空间的关联性 |
| 2.1 岭南园林空间营造特征 |
| 2.1.1 岭南园林空间的渗透性特征 |
| 2.1.2 岭南园林空间的垂直性特征 |
| 2.1.3 岭南园林空间的宅园合一特征 |
| 2.2 当代岭南博物馆的发展趋向与岭南园林空间特征的相似性 |
| 2.2.1 寓教于乐的互动体验 |
| 2.2.2 小型化的主题体验 |
| 2.2.3 复合化的功能体验 |
| 2.3 当代岭南博物馆设计借鉴岭南园林空间营造手法的重要性 |
| 2.3.1 传承岭南园林空间艺术 |
| 2.3.2 塑造岭南地域场所精神 |
| 2.4 当代岭南博物馆设计借鉴岭南园林空间营造手法的可行性 |
| 2.4.1 基础环境——岭南文化的开放、融通、务实性 |
| 2.4.2 营造重点——使用者的空间体验感 |
| 2.4.3 空间效果——四维时空的动态连续性 |
| 2.5 当代岭南博物馆借鉴岭南园林空间营造手法的设计方向选择 |
| 2.5.1 路径设计 |
| 2.5.2 空间组织 |
| 2.5.3 意境营造 |
| 2.6 本章小结 |
| 第三章 岭南园林路径设计手法在当代岭南博物馆中的借鉴与运用 |
| 3.1 行走路径的设计 |
| 3.1.1 水平路线的环绕叠合 |
| 3.1.2 垂直路线间的高效联系 |
| 3.1.3 垂直路线的曲折变化 |
| 3.2 视觉路径的设计 |
| 3.2.1 视线牵引 |
| 3.2.2 视线渗透 |
| 3.3 行走与视觉路径的结合设计 |
| 3.3.1 路线与视线的连续 |
| 3.3.2 路线与视线的突变 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 岭南园林空间组织手法在当代岭南博物馆中的借鉴与运用 |
| 4.1 空间与环境融合 |
| 4.1.1 空间与外围自然环境相互渗透 |
| 4.1.2 在建筑空间中再现自然 |
| 4.1.3 空间表现人文历史环境 |
| 4.1.4 空间适应气候环境 |
| 4.2 空间整体性 |
| 4.2.1 整体中的空间独立表现 |
| 4.2.2 整体中的空间组合序列 |
| 4.3 空间渗透性 |
| 4.3.1 竖向渗透空间——中庭空间 |
| 4.3.2 水平渗透空间——庭院空间 |
| 4.3.3 邻接渗透空间——敞廊空间 |
| 4.4 空间对比 |
| 4.4.1 空间体量对比 |
| 4.4.2 空间主次对比 |
| 4.4.3 空间虚实对比 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 岭南园林意境营造手法在当代岭南博物馆中的借鉴与运用 |
| 5.1 结合意象组织营造意境 |
| 5.1.1 植物意象营造意境 |
| 5.1.2 水石意象营造意境 |
| 5.1.3 主题性意象营造意境 |
| 5.2 结合光影设计营造意境 |
| 5.2.1 光影营造模糊暧昧的空间意境 |
| 5.2.2 光影营造静谧平和的空间意境 |
| 5.2.3 光影营造清新明快的空间意境 |
| 5.3 结合知觉通感营造意境 |
| 5.3.1 基于视觉体验营造意境 |
| 5.3.2 基于听觉体验营造意境 |
| 5.3.3 基于综合感觉营造意境 |
| 5.4 本章小结 |
| 结论与展望 |
| 本文的主要结论 |
| 思考与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（7）岭南当代博物馆庭园空间设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 传统园林之于现代建筑的可能性 |
| 1.1.2 当代博物馆复合化发展需要 |
| 1.1.3 岭南新庭园的发展实践 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究对象与内容 |
| 1.3.1 研究对象及范围界定 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.4 研究框架 |
| 1.5 相关研究综述 |
| 1.5.1 传统造园理论新研究与新解读 |
| 1.5.2 庭园空间在现代建筑创作中的理论研究 |
| 1.5.3 博物馆庭园空间理论及实践研究现状 |
| 1.5.4 新博物馆学对当代博物馆建筑设计的影响 |
| 1.6 研究方法 |
| 第二章 岭南庭园在现代公共建筑实践中的发展 |
| 2.1 传统岭南庭园的地域基因 |
| 2.1.1 岭南庭园与地域气候环境 |
| 2.1.2 岭南庭园与岭南地域文化 |
| 2.1.3 岭南庭园空间现代性特征 |
| 2.2 岭南庭园在公共建筑的实践发展脉络 |
| 2.2.1 孕育初探时期:结合自然的现代主义设计(1930 至 1950 年代初) |
| 2.2.2 发端探索时期:庭园空间融入小型建筑(1950年代末—1960年代初) |
| 2.2.3 成熟发展时期:庭园融入城市大型公共建筑(1960年代中—1980年代初) |
| 2.2.4 延续发展时期:庭园意境新追求(1980年代中—上世纪末) |
| 2.2.5 传承创新时期:传统庭园当代性的思考(2000年—至今) |
| 2.3 庭园空间在岭南公共建筑中的创作思想流变 |
| 2.3.1 岭南派建筑师庭园创作思想 |
| 2.3.2 岭南新庭园实践现代性思想 |
| 2.4 庭园空间在岭南公共建筑中的设计手法变化 |
| 2.4.1 庭园功能需求拓展 |
| 2.4.2 庭园空间格局演变 |
| 2.4.3 庭园文化意境融入 |
| 2.4.4 庭园建筑地域风格表达 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 庭园空间在现代博物馆中的应用实践 |
| 3.1 当代博物馆复合化发展需求 |
| 3.1.1 新博物馆学对博物馆建筑设计的启发 |
| 3.1.2 博物馆空间功能形式多元化发展需求 |
| 3.2 博物馆庭园空间的功能作用 |
| 3.2.1 庭园空间功能类型 |
| 3.2.2 庭园空间作用意义 |
| 3.3 博物馆庭园空间组合 |
| 3.3.1 庭园与建筑位置关系 |
| 3.3.2 庭园空间序列组织 |
| 3.4 博物馆庭园空间要素 |
| 3.4.1 庭园与外围基地环境 |
| 3.4.2 庭园建筑形式与界面 |
| 3.4.3 庭园景观要素与意境 |
| 3.5 博物馆庭园与地域气候 |
| 3.5.1 传统布局的气候适应性 |
| 3.5.2 现代庭园布局的绿色策略 |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 岭南当代博物馆庭园空间设计策略 |
| 4.1 岭南地区博物馆庭园空间发展 |
| 4.1.1 岭南博物馆庭园空间发展特点 |
| 4.1.2 岭南博物馆庭园空间现状反思 |
| 4.2 岭南地区博物馆庭园空间设计原则 |
| 4.2.1 博物馆庭园空间设计出发点 |
| 4.2.2 博物馆庭园空间设计原则 |
| 4.3 岭南地区博物馆庭园空间总体布局策略 |
| 4.3.1 自然要素借鉴利用 |
| 4.3.2 城市结构整体协调 |
| 4.3.3 历史文化溯源共生 |
| 4.4 岭南地区博物馆庭园空间形态建构策略 |
| 4.4.1 .公共开放的庭园形态构建 |
| 4.4.2 多级渗透的庭园序列组织 |
| 4.4.3 互通立体的庭园流线设计 |
| 4.4.4 .隔而不断的庭园界面处理 |
| 4.5 岭南地区博物馆庭园空间现代性地域表达策略 |
| 4.5.1 地域日常公共空间结合 |
| 4.5.2 地域符号与文化转译 |
| 4.5.3 地域材料现代性表达 |
| 4.6 本章小结 |
| 第五章 粤剧艺术博物馆庭园空间设计研究 |
| 5.1 粤博馆项目背景 |
| 5.1.1 项目立项背景 |
| 5.1.2 项目设计概况 |
| 5.2 粤博馆庭园生成逻辑 |
| 5.2.1 基地历史环境原真性关联—传统岭南文化诠释 |
| 5.2.2 庭园空间融入城市生活—庭园日常公共性探索 |
| 5.2.3 庭园空间带动城市更新—庭园传承与创新发展 |
| 5.3 粤博馆庭园空间建构 |
| 5.3.1 庭园功能与形式 |
| 5.3.2 庭的位置分布 |
| 5.3.3 庭园空间序列 |
| 5.3.4 庭园与参观流线 |
| 5.3.5 庭园的空间尺度 |
| 5.3.6 庭园空间营造手法 |
| 5.4 粤博馆庭园意境营造 |
| 5.4.1 青绿山水 |
| 5.4.2 气韵造园 |
| 5.4.3 园乐营造 |
| 5.5 粤博馆庭园公共空间分析 |
| 5.5.1 空间句法相关理论基础 |
| 5.5.2 粤博馆公共空间可达性分析 |
| 5.5.3 粤博馆庭园开放性特征分析 |
| 5.6 粤博馆调研使用评价 |
| 5.6.1 公众主要认知评价 |
| 5.6.2 使用与管理的矛盾 |
| 5.7 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 图表附录 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（8）传统岭南庭园的垂直性特征分析及现代应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 现代城市向高处发展的趋势 |
| 1.1.2 传统文化的回归 |
| 1.1.3 现代建筑中庭园的新发展 |
| 1.2 选题缘起 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究现状 |
| 1.4.1 岭南庭园的研究 |
| 1.4.2 岭南庭园垂直性特征的研究 |
| 1.4.3 其他与本课题相关的研究 |
| 1.5 相关概念阐释 |
| 1.5.1 庭园与园林、庭院、院落 |
| 1.5.2 岭南庭园 |
| 1.5.3 岭南庭园“垂直性” |
| 1.6 研究方法 |
| 1.7 研究内容与框架 |
| 1.7.1 研究内容 |
| 1.7.2 研究框架 |
| 1.8 创新点 |
| 第二章 岭南庭园垂直性的发展脉络及成因 |
| 2.1 垂直性的发展脉络 |
| 2.1.1 发展期——明代 |
| 2.1.2 成熟期——清代、民初 |
| 2.2 垂直性的形成原因 |
| 2.2.1 岭南的自然环境 |
| 2.2.2 岭南的社会环境 |
| 2.2.3 岭南的文化环境 |
| 2.3 本章小结 |
| 第三章 岭南庭园垂直性的特征分析及设计策略 |
| 3.1 岭南庭园垂直性的空间构成 |
| 3.1.1 样本及说明 |
| 3.1.2 组成要素 |
| 3.1.3 空间关系 |
| 3.1.4 小结 |
| 3.2 岭南庭园垂直性的构成机制 |
| 3.2.1 以画入园的居游行望 |
| 3.2.2 景中视点与景外视点 |
| 3.2.3 垂直方向的立面表现 |
| 3.2.4 回应气候的空间设计 |
| 3.3 岭南庭园垂直性的设计手法借鉴 |
| 3.3.1 以“院”为限定的内向空间 |
| 3.3.2 以“径”为线索的线性空间 |
| 3.3.3 以“观”为基点的网状空间 |
| 3.3.4 以“墙”为介质的渗透空间 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 岭南庭园垂直性的现代应用 |
| 4.1 园林空间的垂直化应用 |
| 4.1.1 屋顶花园 |
| 4.1.2 垂直院落 |
| 4.1.3 相关形式的联系与区别 |
| 4.2 岭南庭园垂直性的发展潜力 |
| 4.2.1 绿色生态理念 |
| 4.2.2 渗透性空间 |
| 4.2.3 多维度发展 |
| 4.2.4 园林与建筑系统构建 |
| 4.2.5 “立体”的空间造园技法 |
| 4.3 岭南庭园垂直性在不同维度上的发展 |
| 4.3.1 同象同构,庭园“垂直性”在地面发展 |
| 4.3.2 同象异构,庭园“垂直性”在空中发展 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 实践应用:粤剧艺术博物馆 |
| 5.1 项目概况 |
| 5.2 岭南庭园垂直性在项目中的体现 |
| 5.2.1 营造传统园林空间 |
| 5.2.2 观赏点的多重移动 |
| 5.2.3 立体的公共游览路径 |
| 5.2.4 高台形式的多元应用 |
| 5.3 本章小结 |
| 结论与展望 |
| 研究的总结 |
| 拓展与期望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（9）再释广州白云山现代庭园建筑（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 1 术语 |
| 1.1 庭园 |
| 1.2 建筑结合庭园 |
| 1.3 建筑“群落” |
| 2 研究范畴 |
| 2.1 “现代庭园建筑”其义涵 |
| 2.2 对象范畴与时间范畴 |
| (1) 对象范畴 |
| (2) 时间范畴 |
| 3 研究基础与学术目标 |
| 3.1 研究综述 |
| (1) 白云山现代庭园建筑设计特点研究与理论建构 |
| (2) 岭南现代庭园建筑的系统梳理与个案研究 |
| (3) 岭南现代庭园建筑研究的新动向 |
| 3.2 学术问题 |
| 3.3 学术意义 |
| 4 研究方法与技术路线 |
| 4.1 研究方法 |
| (1) 核心材料 |
| (2) 研究方法 |
| 4.2 技术路线 |
| 第一章 岭南庭园早期研究与实践中的庭园特征 |
| 1.1 岭南庭园早期研究及其特征的构建 |
| 1.1.1 岭南庭园调查与实测(1952-1962) |
| 1.1.2 岭南庭园早期研究文献中的庭园特征 |
| (1) 《中国园林布局与空间组织》中的庭园 |
| (2) 《漫谈岭南庭园》中的庭园 |
| (3) 《潮州庭园散记》中的庭园 |
| 1.1.3 “庭”的隐含特征 |
| 1.2 不同类型岭南园林中的庭园特征 |
| 1.2.1 文人私园和行商庭园的庭园特征 |
| 1.2.2 城市公园中的庭园特征 |
| 1.2.3 茶楼酒家中的庭园景观应用 |
| 1.3 莫伯治酒家园林设计中的“建筑结合庭园”现象 |
| 1.4 本章小结 |
| 第二章 白云山现代庭园建筑设计特征再阐释 |
| 2.1 白云山现代庭园建筑建设历史背景与概况 |
| 2.1.1 创办广交会 |
| 2.1.2 开发白云山 |
| 2.1.3 白云山现代庭园建筑建设概况 |
| (1) 双溪别墅(1963年) |
| (2) 松涛别院(1964年) |
| (3) 山庄旅舍(1965年) |
| (4) 黄婆洞度假村(1966年) |
| 2.2 白云山现代庭园建筑选址与基地处理 |
| 2.2.1 白云山现代庭园建筑对旧址的重视 |
| 2.2.2 白云山现代庭园建筑应对山林地形的设计策略 |
| (1) 白云山现代庭园建筑对地形的处理 |
| (2) 白云山现代庭园建筑对水型的处理 |
| 2.3 白云山现代庭园建筑庭园要素比较 |
| 2.3.1 白云山现代庭园建筑屋顶比较 |
| (1) 郑祖良的建筑坡屋顶 |
| (2) 莫伯治的建筑坡屋顶 |
| (3) 平屋顶 |
| 2.3.2 白云山现代庭园建筑连廊比较 |
| (1) 廊的尺度与尺寸 |
| (2) 爬山廊 |
| (3) 蛇形廊 |
| 2.3.3 白云山现代庭园建筑石墙比较 |
| (1) 石墙的建构逻辑 |
| (2) 石墙的细部处理 |
| 2.4 白云山现代庭园建筑空间“构图”处理手法 |
| 2.4.1 白云山现代庭园建筑的轴线控制 |
| 2.4.2 白云山现代庭园建筑庭园空间与建筑空间的图底关系 |
| 2.4.3 白云山现代庭园建筑的转折关系 |
| 2.4.4 白云山现代庭园建筑立面构图的空间效果 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 白云山现代庭园建筑的对外传播 |
| 3.1 现代庭园建筑的传播 |
| 3.1.1 “岭南建筑轻骑队”的现代庭园建筑实践 |
| 3.1.2 矿泉客舍:现代庭园建筑从山地到平地的转变 |
| 3.1.3 改革开放前后的广东现代庭园建筑建设(1972-1985) |
| (1) 高层宾馆建筑 |
| (2) 庭园旅游旅馆建筑 |
| (3) “新庭园”建筑 |
| 3.2 现代庭园建筑进入学术讨论 |
| 3.2.1 主流学术刊物上的现代庭园建筑(1977-1985) |
| 3.2.2 香山饭店:讨论现代庭园建筑与话语的标尺 |
| 3.2.3 《建筑实录》与《中国旅行》画册中的现代庭园建筑形象 |
| 3.3 建筑画中的现代庭园建筑特征 |
| 3.3.1 内庭透视中的现代庭园建筑特征 |
| 3.3.2 剖面透视中的现代庭园建筑特征 |
| 3.3.3 立面透视中的现代庭园建筑特征 |
| 3.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录一: 松涛别院设计图纸(部分) |
| 附录二: 林兆璋先生访谈记录 |
| 附录三: 吴庆洲先生访谈记录 |
| 攻读博士/硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（10）传统岭南庭园空间艺术在现代建筑中的应用 ——以六乡荷院山居为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题源起 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.3 研究对象和内容 |
| 1.3.1 研究对象 |
| 1.3.2 研究对象的选择与界定 |
| 1.3.3 研究内容 |
| 1.4 研究现状 |
| 1.4.1 岭南庭园的基础理论研究 |
| 1.4.2 中国传统院落在现代建筑中运用的理论研究 |
| 1.4.3 传统岭南庭园在现代建筑中运用的理论研究 |
| 1.4.4 中国传统院落和传统岭南庭园在现代建筑中的运用实践 |
| 1.4.5 小结 |
| 1.5 研究目的和意义 |
| 1.6 研究方法和研究框架 |
| 1.6.1 研究方法 |
| 1.6.2 研究框架 |
| 2 传统岭南庭园的空间艺术特点 |
| 2.1 传统岭南园林概述 |
| 2.1.1 传统岭南园林的形成与发展 |
| 2.1.2 传统岭南园林的几种模式 |
| 2.2 传统岭南庭园释义 |
| 2.3 传统岭南庭园空间艺术总体特征 |
| 2.3.1 文化表现 |
| 2.3.2 空间布局灵活 |
| 2.3.3 规模和尺度小巧 |
| 2.3.4 形式与材料的气候适应性 |
| 2.4 传统岭南庭园空间意境与现代建筑的关联性 |
| 2.4.1 传统岭南庭园空间关系的网络化 |
| 2.4.2 传统岭南庭园平面形态的几何化 |
| 2.4.3 传统岭南庭园空间界面的渗透性 |
| 2.5 现代建筑设计中引入传统岭南庭园的现实意义 |
| 2.5.1 作为回应岭南地域文化的一种途径 |
| 2.5.2 为传统院落空间形式的现代运用提供一种策略 |
| 2.5.3 作为传统文化传承的一种方法 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 传统岭南庭园在现代建筑中的应用——类型与案例研究 |
| 3.1 传统岭南庭园空间布局在现代建筑中的应用 |
| 3.1.1 传统岭南庭园的基本构成单元——庭 |
| 3.1.2 庭园组合的基本方式 |
| 3.1.3 传统岭南庭园空间布局特点 |
| 3.1.4 传统岭南庭园空间布局特点对于现代建筑设计的借鉴意义 |
| 3.2 传统岭南庭园的形式要素在现代建筑中的应用 |
| 3.2.1 传统岭南庭园的建筑解析 |
| 3.2.2 传统岭南庭园的廊解析 |
| 3.2.3 传统岭南庭园的水体解析 |
| 3.2.4 传统岭南庭园的植物配置解析 |
| 3.2.5 传统岭南庭园的形式要素对现代建筑设计的启发 |
| 3.3 传统岭南庭园的材料特性在现代建筑中的应用 |
| 3.3.1 建筑材料使用特点 |
| 3.3.2 色彩搭配特点 |
| 3.3.3 地面铺装特点 |
| 3.4 传统岭南庭园在现代建筑设计中的应用实践案例分析 |
| 3.4.1 东莞可园博物馆新馆 |
| 3.4.2 广州泮溪酒家 |
| 3.4.3 白云山山庄旅舍 |
| 3.4.4 松花江路历史建筑更新改造 |
| 3.5 传统岭南庭园在现代建筑中的应用实践案例对比 |
| 3.5.1 空间布局对比研究 |
| 3.5.2 建筑形式要素对比研究 |
| 3.5.3 建筑风格与材料对比研究 |
| 3.6 传统岭南庭园在现代建筑中应用的策略总结 |
| 3.6.1 空间布局策略——以庭为最小单元灵活布局 |
| 3.6.2 形式材料策略——以传统重塑当代建筑 |
| 3.6.3 形式材料策略——传统的材料或形式依附于现代建筑表皮 |
| 3.6.4 形式材料策略——新的材料和形式转译传统之精神 |
| 3.7 本章小结 |
| 4 设计实践与思考——六乡荷院山居设计研究 |
| 4.1 项目前期分析 |
| 4.1.1 基地区位 |
| 4.1.2 项目功能及定位 |
| 4.1.3 六乡荷院山居设计难点 |
| 4.2 六乡荷院山居总平面设计的多方案比较 |
| 4.2.1 方案一——集约式客房布局 |
| 4.2.2 方案二——以三个院落组团进行布局 |
| 4.2.3 方案三——建筑绕庭与若干庭园布局 |
| 4.2.4 多方案设计策略比较与评价 |
| 4.3 对传统岭南庭园空间布局的转译 |
| 4.3.1 空间布局转译要点分析 |
| 4.3.2 六乡荷院山居的空间布局梳理 |
| 4.4 对传统岭南庭园的形式要素的转译 |
| 4.4.1 六乡荷院山居片墙要素设计 |
| 4.4.2 六乡荷院山居廊要素设计 |
| 4.4.3 六乡荷院山居水体要素设计 |
| 4.4.4 六乡荷院山居植物配置 |
| 4.4.5 六乡荷院山居建筑单体设计 |
| 4.5 对传统岭南庭园的材料要素的转译 |
| 4.5.1 景观铺地的设计 |
| 4.5.2 屋面做法的研究 |
| 4.5.3 建筑材料与色彩的选择 |
| 4.6 对传统岭南庭园空间意境的表达 |
| 4.6.1 网络化空间关系的重构 |
| 4.6.2 庭园形态几何化特征的延续 |
| 4.6.3 空间渗透性的运用 |
| 4.7 不足与反思 |
| 5 结语与展望 |
| 5.1 结论与成果 |
| 5.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 图表目录 |
| 附录1 |
| 附录2 |
四、庭园设计及其在现代建筑中的运用（论文参考文献）
- [1]中国传统建筑装饰语素在现代环境艺术设计中的应用研究[J]. 邢蓉. 天工, 2021(12)
- [2]建筑设计方法论与建筑设计——论建筑空间的营造模式[J]. 谢培伟,韦浥春. 广西城镇建设, 2021(11)
- [3]尚廓风景建筑创作思想的发展研究[J]. 沈攀,林广思. 建筑师, 2021(05)
- [4]文艺复兴艺术中的新拍拉图主义研究[D]. 韩文文. 华中师范大学, 2021
- [5]寒地商业综合体室内空间室外化设计研究[D]. 张华倩. 吉林建筑大学, 2021
- [6]岭南园林空间营造手法在当代岭南博物馆中的借鉴与运用研究[D]. 罗明. 华南理工大学, 2020(02)
- [7]岭南当代博物馆庭园空间设计研究[D]. 辛圣炜. 华南理工大学, 2020
- [8]传统岭南庭园的垂直性特征分析及现代应用研究[D]. 蔡银梅. 华南理工大学, 2020(02)
- [9]再释广州白云山现代庭园建筑[D]. 陈轲. 华南理工大学, 2019(01)
- [10]传统岭南庭园空间艺术在现代建筑中的应用 ——以六乡荷院山居为例[D]. 李枫. 西安建筑科技大学, 2019(06)