一、浦东将建世界级环球电影乐园（论文文献综述）
薄宏涛[1]（2019）在《存量时代下工业遗存更新策略研究 ——以北京首钢园区为例》文中认为针对存量时代下工业遗存更新这一热点课题,本研究以国内外工业遗存更新相关理论为基础,结合工业遗存更新实践发展的沿革及现状,分析中外不同法制环境、城市能级、转型动能等背景下呈现的更新实践之异同及该领域的发展趋势。从跨学科的多维度研究视角,集成国内外工业遗存更新领域主要策略并建构我国工业遗存更新实践的实施路线。通过横向更新策略集成与纵向技术实施路线梳理,清晰建构出中国工业遗存更新实践所需要的“道”与“术”的全景认知。研究分析当今工业遗存更新策略的成因机制和解决要素,总结并集成出在工业遗存更新实践中八个维度的主要策略。顺承策略研究,以首钢工业园区更新工程实践为主要实证,阐述其更新选择的策略要点、解决的困难问题、及实施的全景流程,验证策略的落地性。对照国内遗存更新实践环节常见的问题,研究梳理了从宏观政策环境到中观评估设计再到微观实施运管的全流程线索,以前后关联、层层递进的关系阐述了工业遗存更新实施进程涉及的八个阶段的纵向技术流程,为更新实践能动者提供过程引导。结合我国工业遗存更新实践领域现状,对制度环境平台搭建、更新策略选择、产业及实施策略选择三方面主要问题提出了针对性解答思路,以期提供尽可能完善清晰、整体有效的实践指引。为寻求更加理性和恰当的更新方法建言献策。
吴若华[2]（2019）在《株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计》文中研究指明伴随我国经济的发展,人们的生活水平、审美能力不断提升,与传统乐园景观相比,具备创新主题的体验性乐园拥有更大的游客吸引力。2022年世界奥林匹克的旗帜将再次来到中国,向世界传递中国新形象,实现3亿人的冰雪运动,成为我们不懈追求的目标。冰雪文化主题乐园依托冰雪运动的推广热潮,将显现出越来越大的文化主题优势,为人们所追捧。近年来冰雪产业向南方发展的势头高涨,但与之相关的南方地区冰雪主题景观研究存在空缺。因此,从经济、社会、文化方面,对南方地区冰雪主题乐园的景观设计研究都有着重大的现实意义。（1）综合采用了文献分析法、调查研究法、文献阅读与分析、互联网搜索等方法全面梳理了国内外主题乐园和冰雪主题景观设计的研究进展和面临问题,对主题乐园、景观设计、冰雪文化等相关概念进行界定,多角度出发进行冰雪主题乐园景观设计的理论探讨,归纳总结出冰雪主题建筑室外空间景观的设计方法。（2）运用实地调查和资料收集的方式,选取了上海迪士尼、哈尔滨冰雪大世界、芜湖方特欢乐世界、新世纪环球中心、崇明百联广场几个典型案例,以基本概况、整体布局出发,对特色景观表达进行重点分析,挖掘项目优点,借鉴项目经验。（3）以冰雪主题景观设计理论为立足点,株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计为实践案例,从场地的现状条件出发,着眼于冰雪文化元素的融入,风格提炼,进而提出项目的设计定位、设计理念、设计主题等。从整体布局开始层层深入,铺开景观序列,细化分区设计,合理地进行系统的道路、植物、雨水收集、照明等方面的专项设计,对重要节点、关键区域进行扩初设计。本文的研究重点是寻求冰雪主题景观设计的方法和思路,通过充满创意的景观设计为室外空间注入活力,提高整个景区的综合竞争力。同时,也愿此研究能为相似类型主题景观设计提供一定的借鉴和指导作用。
王建光[3]（2019）在《全球化时代的中国“进城”故事 ——中国当代文学中的城市想象及其表现》文中提出当代中国的社会转型是整体上向现代城市文明迈进的过程。“进城”,意味着从乡村到城市的空间“迁移”,更意味着现代城市文明形态的不断变化所带来的普遍性的生存境遇。在全球化不同阶段社会转型潮流的影响下,中国“进城”故事表现出鲜明的阶段性特征。50年代初革命者的“进城”,通过建构社会主义城市、社会主义城乡格局,试图超越工业化时代欧美国家的“进城”困境。90年代以来的“进城”,既受到新的全球化潮流的影响,也在不断地克服50年代初的“进城”所导致的一系列困境。两次“进城”之间的关系,决定了中国“进城”故事的复杂性和独特性。中国当代文学中丰富而复杂的城市想象,提供了认识中国“进城”故事的活力与困境的有效途径。相对于学界所普遍关注的空间“迁移”中“农民/农民工/乡下人”的“进城”问题,本研究则将“进城”视为中国人普遍性的生存境遇,基于乡土文学与城市文学的整体性观照,探究不同的城市想象之间碰撞、冲突的观念基础和现实语境,揭示不同的城市想象所塑造的精神结构以及由此所导致的认同困境,从而尝试为“进城”问题研究提供新的意义空间,这正是本研究的创新之处。论文共三章。第一章,围绕“工人神话”,集中探讨计划经济时代城市想象中的认识问题与认同问题。革命者的“进城”、社会主义城市建构、社会主义城乡格局想象,既体现了神圣性、超越性的特征,也不断地呈现出难以克服的现实困境。在80年代的“返城”故事、农民“进城”故事中,更可以看到这种城市想象对人的精神结构的深刻影响。第二章,围绕“城市的面孔”,集中探讨市场经济时代城市想象中的认识问题。“欲望之城”、“迷宫之城”、“无名之城”、“大城”与“小城”的“双城记”、北京与纽约的“双城记”,“城市面孔”的复杂性既是两次“进城”之间的“对话”,也是现代城市文明形态的特征所在。第三章,围绕“别人的城市”与“我的城”,集中探讨市场经济时代城市想象中的认同问题。现代城市能否为人提供一种家园的归属感、认同感,是中国“进城”故事最为重要的问题。其中,城市化的剧烈程度,“工人神话”所塑造的认同意识与“农民工”、“下岗工人”的边缘境遇之间的复杂关系,城市“欢歌”中对复杂城市生活的有意“漠视”,以及对城市之外的“远方”和“故乡”的想象,均意味着认同困境的必然性。探究城市想象中的认识问题与认同问题,最终指向现代城市文明形态变动不居的特征,这意味着并不存在某种唯一性的想象,“进城”也并不存在一个“完成”的状态,而是处在一种不断探寻神圣性,不断面对困境的过程之中。这或许才是全球化时代中国“进城”故事的真正意味。
卫恒先[4]（2019）在《民国上海雕塑家研究》文中认为本课题以民国时期活跃在上海地区的雕塑家为研究对象,通过对一手资料的挖掘整理,系统的考察民国上海雕塑家的社会活动、艺术实践和创作观念,以点带面的反映中国早期现代雕塑的发展历程。阐述特定的城市商业环境、文化语境和时代背景对于雕塑家的深刻影响。救亡和启蒙是20世纪早期中国的时代主题,五四运动以来,从“科技救国”到“文化救国”意识转型催生了中国学子对于西方艺术领域的关注,他们对于西方雕塑的学习也在这样的背景下产生。文章的第一部分主要考察了上海的文化背景和城市建设背景对于现代雕塑产生的有利条件,以及西学东渐浪潮下早期上海雕塑家的出现及学习情况。第二部分以社会学的视角还原历史的现场,微观考察雕塑家们留洋归国后,如何在上海的都市背景和文化语境下进行自我经营、从事雕塑展览活动和教学活动的,以及这些艺术活动的公众评价和社会效应。第三部分考察上海雕塑家多重艺术实践的以及他们对于艺术语言、风格的自觉追求。民国上海文化中既具有最时尚和最具活力的元素,也有最传统和最经典的元素,这两种元素在艺术家的实践中是并存的,他们多数都接受过“新”“旧”之学,在面对“中”和“西”两种语汇时往往能应对自如,这不仅体现在艺术形式上的“分”,也体现在雕塑观念上的“合”。同时,他们将雕塑作为自我表达的媒介,在雕塑创作中强调个人风格,通过不同艺术语言和形式来诠释个人化的、特定的艺术观念。第四部分考察在民国社会和时代巨变下,雕塑家们对于国家意志和民族精神的诠释与解读,他们在公共空间中的建造的领袖和英雄形象,借鉴西方雕塑的形式和构图,塑造出符合中国时代特征的大写的“人”,将民族意志融入到公共空间中,从而促进民族公共意识的觉醒,激励全民族的爱国热情。第五部分考察民国雕塑家的历史贡献与当代意义。在民国的新文化运动的大背景下,雕塑家们都有着浓烈的社会责任感和使命感,他们的艺术活动与“美育救国”的思潮是相联系的,在他们的作品中也有深刻的人文主义关怀。可以说民国上海雕塑家们是中国现代雕塑的拓荒者、美育的传播者、中外文化交流的使者,他们的雕塑作品成为城市独特的公共记忆和历史记忆,它们提升了城市的精神内涵,为城市注入了灵魂。文章的最后探讨民国时期雕塑家的艺术创作对于当今雕塑创作的启示,笔者认为雕塑民族化是一个变化的概念,不同的历程有着特定的历史语境,民族化应与时代内涵相联系。同时认为雕塑应该表现人文精神,对于人性的表现、对于情感的表现是雕塑创作恒常的主题,当代雕塑在面对不同时代和不同经历的对象时,依然会迸发出新的活力。
来二孩[5]（2018）在《消费社会视野下建筑奇观现象初步研究》文中认为消费社会下建筑奇观在全球范围内不断涌现,作为设计商品化的重要表现,它不仅可以作为塑造城市综合竞争力形象的标志,还可以成为企业展现自我品牌的有效手段。与此同时它也产生城市空间均质化、主体缺乏、资源浪费等问题。而在中国而在进入消费社会以来,各种“形象工程”、奇怪建筑等现象同样是困扰我们的尖锐问题。本文将消费社会视为当下建筑奇观产生的时代背景,遵循发现问题、思考问题、分析问题、解决问题的逻辑成文。首先指出消费社会下我国奇怪建筑频出、建筑师符号化、建筑图像盛行等问题,阐述研究意义、方法与框架。其次通过思考消费社会特征与发展动力、奇观社会理论等问题,强调建筑奇观是消费社会下建筑作为商品的重要表现,以各种方式来强调自我差异,吸引消费者关注。第二章作为文章理论的部分还阐述了建筑奇观的符号化与影像化特征,并且从背后操纵力量、明星建筑师参与大众媒体推动作用三个方面论述其生产传播过程。第三、四章作为对建筑奇观现象梳理的章节,在理论分析的基础上根据建筑作为象征符号与影像奇观两个特征对消费社会下典型建筑师设计理念进行归纳分析。从差异化形态、视觉化表皮、体验性空间三个方面对建筑奇观的物质表现形式进行分析与整理。从客观方面各自的构成要素,以及主观方面的效果与心理感受、设计策略等对它们各自效果进行分析。第五章从建筑客体价值转变、建筑相关主体观念转变以及建筑奇观的全球化推动要素三个方面入手分析建筑奇观现象的背后成因。通过对中西方建筑奇观差异性的背后原因进行对比分析,强调对消费文化批判的缺位、建筑本体拓展与研究的不足以及对本土文化缺乏自信力是造成两者间不同的重要原因。第六章对建筑奇观进行批判和设计应对。首先通过前文对建筑奇观案例的梳理提出设计的三点转变作为对建筑师的提议:从商品到催化剂、从物质到非物质及从注重功能到注重体验。其次,指出建筑奇观的两面性,并针对建筑奇观带来的空间均质化、使用主体缺失等消极作用的问题,从设计的角度提出立足地方打造局部多样性与设立项目全过程开放参与机制的建议,以便有效促进公众参与到项目的沟通、协调、决策之中。
吴中平[6]（2016）在《都市语境中的建筑纪念性研究》文中进行了进一步梳理标志性建筑的泛滥是当代全球都市环境中非常突出的“顽疾”。它使建筑成为一种可消费的、商品化的“奇观”,使城市的公共生活衰落。建筑逐渐丧失了表达社会整体文化价值的作用,无法生成象征性和精神性的重要意义。而在中国快速都市化进程中,标志性建筑的“形象工程”和平庸、粗糙的都市环境同样是困扰我们的尖锐问题。本文以“建筑纪念性”为研究对象,以“都市语境“作为特定视角。通过厘清建筑纪念性的多元而复杂的内涵和演变历程,对标志性建筑进行分析和批判,回溯和发掘现代纪念性的理论价值,建构当代都市语境中的纪念性理论,寻找适于中国当代都市状态的建筑纪念性的设计策略,从而对这些问题给予有力的回应。本研究把当代建筑纪念性作为城市公共中心的重要特质,作为一种重要的城市发展策略,深刻地影响城市空间和公共生活。本文将探索一种新的模式,以抵抗当前都市环境中标志性建筑形成的“奇观”,从而形成一种批判性的、都市主义的建筑纪念性。论文分为四部分进行阐述:第一部分是研究主题的界定:第一章由尖锐的都市问题引出研究主题,阐述了研究的学术基础、研究意义研究方法和研究框架。第二章界定建筑纪念性（研究对象）和都市语境（研究视角）的概念、特性,确立研究的基础和方向。首先论述纪念性的含义演变和作用,其后论述都市的概念和当前存在的问题,最后论述纪念性与都市之间的相互关系。第二部分是问题的分析和批判:第三章批判纪念性的对立面——作为奇观的标志性建筑,作为建构当代纪念性理论的文化语境和必须面对的困境。首先引入奇观社会理论作为批判建筑奇观和标志性建筑的哲学根基。而后,分析建筑与奇观的关系,建筑奇观的形成机制。最后,通过对比分析现代纪念性与标志性建筑的概念、特质,对其进行深入批判。第三部分是理论的建构:第四章追溯纪念性理论的根源,重新发掘70年前现代纪念性的理论价值,作为建构当代纪念性理论的重要参照。本章论述了现代纪念性的产生的历史语境、其含义和重要特征、不同学者的多重视角以及其逐渐式微的原因。第五章重构当代建筑纪念性理论,以系统理论地回应当代都市语境中的严峻问题。首先界定当代纪念性的概念基础;而后展开论述当代纪念性的要点。第四部分是理论策略在中国的探索。第六章将纪念性理论付之于中国城市,探索适于中国国情的、快速都市化进程中的纪念性理论。首先以纪念性视角反思和批判当前的都市化进程和中国特色的“形象工程”。而后,对中国不同时期、不同性质的城市中心区进行分析,展现纪念性在中国不同时代不同社会状态下的演进过程。最后,探索中国当代纪念性的特质。第七章针对中国的都市状态,提出当代纪念性设计策略,将抽象的理论转化为具体的设计策略。它包括了都市维度、肌理维度和建筑维度三个层面,通过具体案例提取行之有效的设计策略。
楼嘉军,马芮[7]（2016）在《迪士尼落户上海对区域主题公园的市场影响及应对策略》文中进行了进一步梳理作为世界上最着名的主题公园品牌,迪士尼乐园落户上海将对周边"1小时生活圈"内的主题公园市场产生巨大影响。本文基于迪士尼乐园海外市场拓展历程和我国区域主题公园发展现状,从客源、经营、营销、产品、服务等5个方面,系统分析上海迪士尼乐园与区域主题公园之间的竞合关系,并提出相应的应对策略。
《安家》编辑部[8]（2016）在《2015中国地产最具影响力候选名盘》文中研究说明北京市Beijing北京城建·北京密码:助你圆梦北京开发商:北京城建兴华地产有限公司位置:北京市大兴区南中轴路路西业态:商业、办公、公寓入围理由:北京密码位于南中轴路路西,坐镇于魏善庄新媒体产业基地的核心区域,紧邻南六环与京开,距离北京新机场15公里,不仅坐享城南计划所带来的配套设施升级改善的利好,又具备新机场建设辐射区巨大的升值潜力,是国家地标缔造者北京城建的新钜作。
刘卓[9]（2015）在《长影集团环球电影主题公园市场营销策略研究》文中指出随着我国人均收入快速增长、游客市场不断扩大、体验经济逐步开展，游客对电影主题公园的需求日益旺盛，电影主题公园作为电影的衍生品正在国内悄然兴起。长影集团在电影创作与电影产业“两轮驱动”的发展战略推动下，创新性地提出拓展电影衍生业务的发展方向，电影主题公园就是一项重要的电影衍生业务。目前，长影集团电影主题公园正在从第一代产品--长春长影世纪城升级到第二代产品，鉴于长影世纪城的市场竞争优势减弱和公园主题定位模糊等问题，长影集团选址海南借助跨区域发展的契机，依托现有管理优势，整合多方资源，全力打造主题公园的第二代产品--长影环球电影主题公园。环球电影主题公园是长影集团为了破解当前电影主题公园业务困境、弘扬长影品牌、实现跨区域发展，在海南省打造的一个世界级电影产业集群项目。通过系统的营销环境分析、科学的营销定位分析和完整的营销策略制定，可以有效提升该项目的市场价值空间，对于企业具有重要的实践价值。通过对长影集团环球电影主题公园的环境分析可以看出，该项目应该紧紧依靠国家多项政策的强力支持，依托居民对体验性旅游项目的旺盛需求，整合长影自身的多项管理优势，挖掘项目蕴藏的潜力卖点，通过多项营销策略手段，提升该项目的市场价值空间。通过对游客市场的细分，将寻求身心参与、情感共鸣的深度体验游玩群体作为该电影主题公园的目标游客群体。针对这一目标群体，长影集团环球电影主题公园应该在长影世纪城项目成功经验基础上，以深度电影文化体验为主题，通过采用高科技特效技术，围绕国内外优秀电影作品素材，借助持续创新的公园游玩项目为游客创造出新奇、梦幻、互动的深度电影文化体验。在市场营销策略方面，为了实现长影集团环球电影主题公园的市场定位，满足目标群体对电影文化的深度体验需求，该项目在产品方面可以采用高科技特效电影技术为游客展现不同的梦幻体验，采用创新媒体互动技术提供实时互动参与式影视娱乐平台，利用高科技电影娱乐技术开发多项休闲项目；在价格方面，该项目需要采用套票模式，并依据不同等级和时段进行票价优惠；在推广方面，该项目可以采用大众媒体为主、小众媒体为辅、事件活动影响的方式进行营销推广；在渠道方面，该项目可以采用销售代理和产品直销相结合的组合渠道模式。为了保障该电影主题公园市场营销策略的顺利实施，还从企业品牌推广、营销团队建设、产品及管理技术和运营资金筹措等方面提出了一系列保障措施。
王凌[10]（2014）在《文化娱乐设施集聚区建设研究》文中进行了进一步梳理文化娱乐设施的建设与公众文化娱乐及公共生活密切相关。文化娱乐设施集聚区建设是近年在我国一种新兴并快速在许多城市开展的建设形式。对文化娱乐设施集聚区建设的研究与探讨，有助于为集聚区建设的更好开展提供参考与指引，对创造和提供多元、良好、高效的文化娱乐活动场所，更好服务公众的文化娱乐与公共生活有着重要的意义。论文除结论外共分为九章。第一章为绪论部分。主要阐述论文的研究背景与目的、相关研究综述、研究方法、涉及概念、研究思路与框架几个方面。第一章为绪论部分，主要界定相关的概念，包括文化娱乐设施、大型文化娱乐设施以及文化娱乐设施集聚区的概念，对研究的背景目的，现有的相关研究进行综述分析，并对论文的研究方法、研究思路和框架结构进行了阐述。第二章至第九章，围绕集聚这一特性，分为四个部分进行分析和探讨，从外在现象到内在机理，及至策略措施，力求能全面深入的对文化娱乐设施集聚区的建设进行研究。第一部分为第二章。选择分布在全国不同地区城市的15个已建成或基本建成的文化娱乐设施集聚区案例，进行大量资料收集及实地调研，从中分析我国文化娱乐设施集聚区的建设现状。在分析的基础上进行归纳，提出集聚是文化娱乐设施集聚区的重要特性，分析并总结我国文化娱乐设施集聚区的集聚特征及当前存在的问题。第二部分为第三章至第五章，紧密结合所选多个集聚区案例的情况分析，分别从物质要素、功能活动、管理运营行为三个方面，探讨文化娱乐设施集聚区不同层面元素的集聚表现。在物质要素方面，分析了设施集聚所形成的集聚区布局，空间集聚所产生的集聚区公共空间体系以及形体集聚所塑造的集聚区形象。在功能活动集聚方面，首先分析集聚区多元功能的集聚状况，然后探讨文化娱乐活动、公共交往活动及经济消费活动三类活动的集聚，及其分别对城市的文化娱乐、社会意义及经济发展产生的作用和影响。在管理行为方面，则根据集聚的特征，分析了集聚区内设施的管理运营、整个集聚区的管理运作及管理的前后阶段衔接，提出设置一个统一的管理机构对整个集聚区进行统筹与协调是一种良好的手段。该部分对文化娱乐设施集聚区中，集聚这一特性的表现进行了较深入和全面的剖析。第三部分为第六章与第七章，针对文化娱乐设施集聚区的集聚，对集聚区的内在机理进行了探讨。第六章基于文化娱乐设施集聚区在公益、社会价值等方面的特性，借鉴产业集聚区研究的一些理论观点，从集聚区内文化娱乐设施的相互影响、互相合作及整体联系等因由探讨文化娱乐设施集聚区产生的各种集聚效应以及集聚效应的综合作用。第七章探讨文化娱乐设施集聚区的发展演进，首先分析集聚区的发展动力——外在动力和内在动力，各自产生的主体、特征及对集聚区发展的作用。接着对应这两类发展动力，探讨集聚区自组织与他组织两种组织动力机制。最后探讨集聚区的目标追求，提出集聚区最终应形成与城市相融合的有机整体，并且实现社会效益与经济效益的协调统一。在这部分的分析探讨中，借鉴和参考了经济学与管理学领域的一些观点。第四部分为第八、九章。在第二章至第七章对文化娱乐设施集聚区深入剖析的基础之上，结合第八章对广州与香港两个集聚区规划案例的详细分析与对照研究，第九章从宏观、中观及微观层面探讨文化娱乐设施集聚区的建设策略建议，分别从关注宏观的指引与研究，从城市角度进行建设统筹与协调，考虑对集聚区规划与设计的控制进行探讨。在对集聚区的设计控制手段的研究中，提出设计导则和评价体系的框架构建及主体内容的设想。在建设策略的探讨中，还考虑了项目全周期过程的纵向联系。最后是论文的总结，提出论文的主要结论，阐述论文的创新点，并对文化娱乐设施集聚区未来的研究进行了展望。
二、浦东将建世界级环球电影乐园（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、浦东将建世界级环球电影乐园（论文提纲范文）
（1）存量时代下工业遗存更新策略研究 ——以北京首钢园区为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究的缘起 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.2.1 我国城市化发展 |
| 1.2.2 我国城市更新发展 |
| 1.2.3 工业遗存更新的必要性 |
| 1.3 研究概念界定 |
| 1.3.1 城市更新 |
| 1.3.2 工业遗存 |
| 1.3.3 工业遗存更新 |
| 1.4 研究范围、目的和意义 |
| 1.4.1 研究范围界定 |
| 1.4.2 研究目的 |
| 1.4.3 研究意义 |
| 1.5 研究方法以及研究框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 1.6 研究的未尽事宜 |
| 1.6.1 研究对象的时空局限性 |
| 1.6.2 更新实践案例的局限性 |
| 1.6.3 研究方法手段的局限性 |
| 第2章 国内外工业遗存更新研究 |
| 2.1 工业革命推动的城市化进程与更新 |
| 2.2 国外工业遗存更新研究发展与实践 |
| 2.2.1 国外工业遗存更新研究综述 |
| 2.2.2 国外工业遗存相关法规政策 |
| 2.2.3 国外工业遗存更新发展脉络 |
| 2.2.4 国外工业遗存更新实践 |
| 2.2.4.1 静态保护和博物馆式更新 |
| 2.2.4.2 适应更新与有机更新 |
| 2.2.4.3 城市复兴 |
| 2.3 国内工业遗存更新研究发展与实践 |
| 2.3.1 国内工业遗存更新研究综述 |
| 2.3.2 国内工业遗存更新发展脉络 |
| 2.3.2.1 中国工业遗存更新的探索阶段(1995-2005) |
| 2.3.2.2 中国工业遗存更新的发展阶段(2006-2015) |
| 2.3.2.3 中国工业遗存更新的繁荣阶段(2016年至今) |
| 2.3.3 国内工业遗存更新实践 |
| 2.3.3.1 静态保护和博物馆式更新 |
| 2.3.3.2 适应更新与有机更新并存 |
| 2.3.3.3 从有机更新迈向城市复兴 |
| 2.4 小结 |
| 第3章 工业遗存更新策略研究 |
| 3.1 工业遗存价值评估与信息采集 |
| 3.1.1 工业遗存价值评估 |
| 3.1.2 工业遗存信息采集 |
| 3.1.2.1 特征数据采集 |
| 3.1.2.2 详尽掌握资料 |
| 3.1.2.3 充分踏勘基地 |
| 3.1.2.4 精细测绘现状 |
| 3.1.2.5 准确鉴定结构 |
| 3.2 工业遗存更新的引擎 |
| 3.2.1 工业遗存的空间生产模式转型 |
| 3.2.2 工业遗存更新的差异化引擎 |
| 3.2.2.1 以大事件为导向的工业遗存更新 |
| 3.2.2.2 以文化为导向的工业遗存更新 |
| 3.2.2.3 以邻里为导向的工业遗存 |
| 3.3 工业遗存更新的空间再生 |
| 3.3.1 城市尺度下的空间再生 |
| 3.3.1.1 都市针灸,点状更新 |
| 3.3.1.2 都市链接,线状更新 |
| 3.3.1.3 都市织补,面状更新 |
| 3.3.2 单体尺度下的空间再生 |
| 3.3.2.1 缝合与叠置 |
| 3.3.2.2 内置与包络 |
| 3.3.2.3 并置与对偶 |
| 3.3.2.4 嵌固与植入 |
| 3.3.2.5 封存与再现 |
| 3.4 工业遗存更新的空间公共性再造 |
| 3.4.1 工业遗存更新与城市空间转型的关系 |
| 3.4.2 工业遗存更新的区域空间开放化 |
| 3.4.3 工业遗存更新的城市结构邻里化 |
| 3.4.4 工业遗存更新的公共空间公平化 |
| 3.4.5 工业遗存更新的城市记忆空间化 |
| 3.5 工业遗存更新的产业活化 |
| 3.5.1 产业活化的“工业+”模式 |
| 3.5.1.1 产业升级还是植入 |
| 3.5.1.2 智力储备和政策支持 |
| 3.5.1.3 产业孵化的平台建设 |
| 3.5.2 产业活化的“文化+”模式 |
| 3.5.2.1 以传统历史文化为锚点的产业活化模式 |
| 3.5.2.2 以符号文化嫁接为手段的产业复制模式 |
| 3.5.3 产业活化的“产业+”模式 |
| 3.5.3.1 原发性升级的传统产业模式 |
| 3.5.3.2 渐进迭代的传统产业模式 |
| 3.5.3.3 颠覆传统地缘经济的新产业模式 |
| 3.6 工业遗存更新的社会融合 |
| 3.6.1 传统工业化进程中的产居共同体 |
| 3.6.2 工业遗存更新的再城市化进程 |
| 3.6.3 工业遗存更新的空间正义修复 |
| 3.7 工业遗存更新的可持续发展 |
| 3.7.1 工业遗存更新的生态可持续 |
| 3.7.2 工业遗存更新的空间可持续 |
| 3.7.2.1 保持空间风貌 |
| 3.7.2.2 优化基础设施 |
| 3.7.2.3 制定适宜目标 |
| 3.7.3 工业遗存更新的经济可持续 |
| 3.8 工业遗存更新的法律制度环境 |
| 3.8.1 工业遗存更新中的法律制度环境构建 |
| 3.8.2 工业遗存更新制度的指向性实践推动 |
| 3.8.3 工业遗存更新中的相关制度环境创新 |
| 3.9 小结 |
| 第4章 以北京首钢园区更新为典型代表的策略实证 |
| 4.1 首钢工业遗存价值评估与信息采集 |
| 4.1.1 首钢工业遗存价值评估 |
| 4.1.1.1 历史价值(历史代表性、历史重要性) |
| 4.1.1.2 社会价值(城市综合贡献、文化情感认同) |
| 4.1.1.3 工艺价值(技术先进性、工艺完整性) |
| 4.1.1.4 艺术价值(厂区保存状况、建构筑物特征) |
| 4.1.1.5 实用价值(空间保持状态、再利用可行性) |
| 4.1.1.6 溢出价值(景观交通条件、级差地价状态) |
| 4.1.2 首钢工业遗存信息采集 |
| 4.1.2.1 特征信息采集 |
| 4.1.2.2 详尽掌握资料 |
| 4.1.2.3 充分踏勘基地 |
| 4.1.2.4 精细测绘现状 |
| 4.1.2.5 准确鉴定结构 |
| 4.2 首钢园区的更新引擎 |
| 4.2.1 首钢园区的空间生产模式 |
| 4.2.1.1 北京城市化及差异化城市过程 |
| 4.2.1.2 首钢园区空间生产模式变迁 |
| 4.2.2 首钢园区更新引擎的选择 |
| 4.2.2.1 以大事件为导向的首钢园区更新引擎 |
| 4.2.2.2 以文化为导向的首钢园区更新引擎 |
| 4.2.2.3 以邻里为导向的首钢园区更新引擎 |
| 4.3 首钢园区空间再生策略 |
| 4.3.1 城市尺度下的园区空间再生 |
| 4.3.1.1 都市针灸,局部点状更新 |
| 4.3.1.2 都市链接,区域跳跃式更新 |
| 4.3.1.3 都市织补,面状区域更新 |
| 4.3.2 单体尺度下的建筑空间再生 |
| 4.3.2.1 缝合与叠置(水平织补和垂直织补) |
| 4.3.2.2 内嵌与包络(结构加固和风貌保持) |
| 4.3.2.3 并置与对偶(新旧并置和新旧对比) |
| 4.3.2.4 嵌固与植入(局部加建和地下更新) |
| 4.3.2.5 封存与再现(面层涂装和旧材保持) |
| 4.3.2.6 利用与统筹(遗存利用和设备综合) |
| 4.4 首钢园区的公共性再造 |
| 4.4.1 首钢园区更新与城市空间转型关系 |
| 4.4.2 首钢园区更新的区域空间开放化 |
| 4.4.3 首钢园区更新的空间结构邻里化 |
| 4.4.4 首钢园区更新的公共空间公平化 |
| 4.4.5 首钢园区更新的城市记忆空间化 |
| 4.5 首钢园区更新产业活化 |
| 4.5.1 城市能级与产业活化的关系 |
| 4.5.2 首钢业态再生的“工业+”模式 |
| 4.5.2.1 首钢产业活化的城市背景 |
| 4.5.2.2 首钢的“钢铁”产业升级 |
| 4.5.2.3 首钢的“非钢”产业升级 |
| 4.5.3 首钢业态再生的“文化+”模式 |
| 4.5.3.1 以传统文化为锚固点的产业活化模式 |
| 4.5.3.2 以符号文化嫁接为手段的产业复制模式 |
| 4.5.4 首钢业态再生的“产业+”模式 |
| 4.5.4.1 原发性植入的传统产业模式 |
| 4.5.4.2 颠覆传统地缘经济的新产业模式 |
| 4.6 首钢园区更新的社会融合 |
| 4.6.1 首钢园区的“产居共同体”瓦解 |
| 4.6.2 首钢园区的“再城市化”进程 |
| 4.6.3 首钢园区的“空间正义”修复 |
| 4.7 首钢园区工业遗存更新的可持续性 |
| 4.7.1 首钢遗存更新中的生态可持续 |
| 4.7.1.1 首钢园区生态策略 |
| 4.7.1.2 首钢园区生态系统 |
| 4.7.1.3 首钢园区污染治理 |
| 4.7.1.4 首钢能源综合利用 |
| 4.7.2 首钢遗存更新中的空间可持续 |
| 4.7.2.1 保持园区工业特色风貌 |
| 4.7.2.2 保持园区景观开放特征 |
| 4.7.2.3 优化交通基础设施系统 |
| 4.7.3 首钢遗存更新中的经济可持续 |
| 4.8 首钢园区更新的规划与政策环境 |
| 4.8.1 首钢转型更新的多维度诉求 |
| 4.8.2 首钢转型更新的重要政策依据 |
| 4.8.3 首钢转型更新的制度环境创新 |
| 4.8.4 首钢转型更新的规划实现路线 |
| 4.9 小结 |
| 第5章 建构中国工业遗存更新技术路线 |
| 5.1 工业遗存更新的土地获取 |
| 5.1.1 政府主导推进一级开发 |
| 5.1.2 政企合作推进一二联动 |
| 5.1.3 企业自主区域统筹升级 |
| 5.1.4 不同模式存在的问题 |
| 5.2 工业遗存更新的政策支持 |
| 5.2.1 契合国家政策导向 |
| 5.2.2 契合地方政策导向 |
| 5.2.3 契合城市公共诉求 |
| 5.3 工业遗存更新的价值评定 |
| 5.3.1 上位风貌保护规划 |
| 5.3.2 相关专家论证评定 |
| 5.3.3 企业自荐遗存名录 |
| 5.4 工业遗存更新的经济评估 |
| 5.4.1 改变土地性质的自持土地经济评估 |
| 5.4.2 不改变土地性质的自持土地经济评估 |
| 5.4.3 不改变土地性质的出租土地经济评估 |
| 5.5 工业遗存更新的规划调整 |
| 5.5.1 明确城市设计优先 |
| 5.5.2 设定城市更新单元 |
| 5.5.3 推进综合交通评估 |
| 5.5.4 确认土地用地性质 |
| 5.5.5 明确上位规划边界 |
| 5.5.6 开展更新城市设计 |
| 5.5.7 落实控制规划调整 |
| 5.6 工业遗存更新的操作主体 |
| 5.6.1 主体与过程的关系 |
| 5.6.2 兼容经营与公众参与 |
| 5.7 工业遗存更新的设计进程 |
| 5.7.1 梳理上位条件 |
| 5.7.2 编制建设方案 |
| 5.7.3 推进更新产策 |
| 5.8 工业遗存更新的实施运管 |
| 5.8.1 操作资金构成 |
| 5.8.2 运管团队构成 |
| 5.8.3 工作机制创建 |
| 5.9 小结 |
| 第6章 结论与讨论 |
| 6.1 主要研究结论 |
| 6.1.1 建立适当的制度与环境平台 |
| 6.1.1.1 加快建设完善相关法律法规体系 |
| 6.1.1.2 统筹工业遗存价值评定机构标准 |
| 6.1.1.3 建立工业遗存弹性再利用评定机制 |
| 6.1.1.4 逐步转变土地治理模式和政策 |
| 6.1.1.5 搭建跨部门协同的管控治理平台 |
| 6.1.1.6 建构适用存量更新的规划审批模式 |
| 6.1.2 选择适当的工业遗存更新模式 |
| 6.1.2.1 选择技术经济和艺术适合的更新手段 |
| 6.1.2.2 鼓励公共空间及场所精神的再造 |
| 6.1.2.3 建立全面的可持续观 |
| 6.1.3 选择适当的产业及实施策略 |
| 6.1.3.1 探索匹配城市能级的更新之路 |
| 6.1.3.2 寻求恰当的引导产业 |
| 6.1.3.3 建构再城市化的融合之路 |
| 6.2 主要创新点 |
| 6.2.1 梳理并集成基于城市过程的多维度协同的工业遗存更新策略 |
| 6.2.2 梳理基于中国国情的全流程工业遗存更新的技术路线 |
| 6.3 需进一步探讨的问题 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 图表索引 |
| 作者简介及成果 |
（2）株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景和意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 相关概念解析 |
| 1.2.1 主题乐园 |
| 1.2.2 主题乐园综合体 |
| 1.2.3 景观设计 |
| 1.2.4 冰雪文化 |
| 1.3 国内外研究进展 |
| 1.3.1 主题乐园景观设计研究 |
| 1.3.2 冰雪主题的景观设计应用研究 |
| 1.3.3 研究不足与展望 |
| 1.4 研究的理论基础 |
| 1.4.1 景观设计学 |
| 1.4.2 环境心理学 |
| 1.4.3 园林美学理论 |
| 1.4.4 景观游憩学 |
| 1.5 研究目的和主要研究内容 |
| 1.5.1 研究目的 |
| 1.5.2 研究主要内容 |
| 1.6 研究方法与技术路线 |
| 1.6.1 研究方法 |
| 1.6.2 技术路线 |
| 2 案例借鉴 |
| 2.1 上海迪士尼 |
| 2.1.1 基本概况 |
| 2.1.2 总体布局 |
| 2.1.3 景观表达 |
| 2.1.4 借鉴与启示 |
| 2.2 哈尔滨“冰雪大世界” |
| 2.2.1 基本概况 |
| 2.2.2 总体布局 |
| 2.2.3 景观表达 |
| 2.2.4 借鉴与启示 |
| 2.3 芜湖方特欢乐世界 |
| 2.3.1 基本概况 |
| 2.3.2 总体布局 |
| 2.3.3 景观表达 |
| 2.3.4 借鉴与启示 |
| 2.4 新世纪环球中心 |
| 2.4.1 基本概况 |
| 2.4.2 总体布局 |
| 2.4.3 景观表达 |
| 2.4.4 借鉴与启示 |
| 2.5 崇明百联商业广场 |
| 2.5.1 基本概况 |
| 2.5.2 总体布局 |
| 2.5.3 景观表达 |
| 2.5.4 借鉴与启示 |
| 2.6 案例总结 |
| 2.6.1 总体布局 |
| 2.6.2 主题意境营造 |
| 3 基于冰雪文化的主题乐园景观设计探究 |
| 3.1 冰雪与冰雪文化 |
| 3.1.1 冰雪文化 |
| 3.1.2 冰雪文化人文内涵 |
| 3.1.3 冰雪文化元素提取 |
| 3.1.4 冰雪文化的景观表达 |
| 3.2 主题乐园的类型和特征 |
| 3.2.1 主题乐园的类型 |
| 3.2.2 主题乐园室外景观设计特征 |
| 3.3 冰雪文化主题乐园室外景观设计策略与方法探究 |
| 3.3.1 冰雪主题乐园室外景观空间布局策略 |
| 3.3.2 冰雪主题乐园室外景观设计手法 |
| 3.3.3 冰雪主题乐园室外景观设计要点 |
| 3.3.4 冰雪主题乐园室外景观设计要素 |
| 4 基于冰雪文化的株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计 |
| 4.1 项目分析 |
| 4.1.1 基地现状分析 |
| 4.1.2 “冰雪世界”上位规划分析 |
| 4.2 总体设计 |
| 4.2.1 设计思路与设计主题 |
| 4.2.2 总体布局与结构功能 |
| 4.3 分区设计 |
| 4.3.1 “冰川恋歌” |
| 4.3.2 “极光幻影” |
| 4.3.3 “冰情雪趣” |
| 4.3.4 “极地之灵” |
| 4.4 专项设计 |
| 4.4.1 道路系统设计 |
| 4.4.2 竖向设计 |
| 4.4.3 铺装设计 |
| 4.4.4 植物配置设计 |
| 4.4.5 雨水收集与利用设计 |
| 4.4.6 照明设计 |
| 4.4.7 小品及公共服务设施设计 |
| 4.5 重要节点初步设计 |
| 5 结论与展望 |
| 5.1 总结 |
| 5.2 展望 |
| 参考文献 |
| 附录A 株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计主要图纸 |
| 附录B 株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计主要节点扩初设计 |
| 附录C 攻读学位期间主要学术成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（3）全球化时代的中国“进城”故事 ——中国当代文学中的城市想象及其表现（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一 论题的提出 |
| 二 研究范围 |
| 三 研究的三个基本维度 |
| (一) 城乡格局与城市想象 |
| (二) 城市想象中人与城市的结构性关系 |
| (三) 城市想象中的认识问题与认同问题 |
| 四 研究框架 |
| 第一章 “工人神话”: 计划经济时代城市想象中的认识问题和认同问题 |
| 一 革命者的“进城”与社会主义城市的建构 |
| (一) 革命者的“进城”: 改造城市的精神资源问题 |
| (二) 城市“新人”与“新生活” |
| (三) “到远方去”: 从改造城市到创造城市 |
| 二 社会主义城乡格局中农民的城市想象 |
| (一) 社会主义城乡格局想象 |
| (二) “支援工业”: 计划经济时代的农民“进城”故事 |
| 三 80年代文学中的“返城”故事 |
| (一) 返城知青的城市想象与远方想象 |
| (二) 小生产者返城与现代市民社会想象 |
| 四 80年代文学中的农民“进城”故事 |
| (一) 立于新时代城市的门槛之前: 路遥的意义 |
| (二) 金狗的“进城”故事与贾平凹的反城市想象 |
| 五 先锋小说和新写实小说中的城市想象 |
| (一) 余华的暴力叙事与城市空间 |
| (二) 方方的城市“风景”与“工人神话” |
| 第二章 “城市的面孔”: 市场经济时代城市想象中的认识问题 |
| 一 市场经济时代的城乡格局想象 |
| (一) “青梅竹马”: 传统乡村世界完整性的一种象征及其现代境遇 |
| (二) “乡村终结”中的土地情话 |
| 二 90年代文学中的“欲望之城” |
| (一) “废都”与外乡人的城市想象 |
| (二) “从俗入流”与“市民”的城市想象 |
| 三 新世纪文学中的“迷宫之城”和“无名之城” |
| (一) “繁花”景象与“迷宫之城” |
| (二) “黄雀”隐喻与“无名之城” |
| 四 新世纪文学中的“双城记” |
| (一) “大城”经验与“小城”隐喻 |
| (二) 北京与纽约: “重新”面对世界城市 |
| 第三章 “别人的城市”与“我的城”: 市场经济时代城市想象中的认同问题 |
| 一 作为生活理想的“陌生人社会” |
| (一) 自由的流动: 城市化的内在逻辑 |
| (二) 孤独:现代城市生活艺术 |
| 二 “农民工”与“下岗工人”: 两种城市边缘人 |
| (一) “计划性”流动与农民工的人生困境 |
| (二) “落脚城市”: 发展中国家的农民“进城”困境 |
| (三) 改制与工人家园的变迁 |
| (四) 下岗工人边缘化中的精神危机 |
| 三 市场经济时代的三种城市“欢歌” |
| (一) “顽主”的城市漫游 |
| (二) 水塔街的市民传奇 |
| (三) “时代姐妹花”的城市舞台秀 |
| 四 “远方”与“故乡”: 关于城市之外的想象 |
| (一) 在城市想象“远方” |
| (二) “返乡”: 何处是家园 |
| 结语 |
| 一 人的“进城”与城市的神圣性 |
| 二 文学的“进城”: 永远的“未完成”状态 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 学位论文答辩委员会决议 |
（4）民国上海雕塑家研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究目的和意义 |
| 三、研究内容与概念界定 |
| 四、研究方法 |
| 五、前期相关文献 |
| 六、创新点 |
| 第一章 上海雕塑家的出现背景 |
| 1.1 上海都市背景 |
| 1.1.1 大上海的商业背景 |
| 1.1.2 作为文化和艺术中心的上海 |
| 1.1.3 上海的都市建设与公共雕塑 |
| 1.2 “西学东渐”与早期雕塑的开展 |
| 1.2.1 传教活动及对于早期雕塑的影响 |
| 1.2.2 救亡图存与留学运动 |
| 1.3 上海雕塑家的国外求学背景 |
| 1.3.1 在法国巴黎美术学院的求学 |
| 1.3.2 法国自由画室的雕塑学习 |
| 1.3.3 张充仁在比利的雕塑学习 |
| 1.3.4 日本雕塑背景及留日雕塑家的学习 |
| 第二章 现实境遇——雕塑家在上海的活动 |
| 2.1 商业活动 |
| 2.1.1 艰难生存与谋求业务 |
| 2.1.2 商业经营 |
| 2.2 人际活动 |
| 2.2.1 江小鹣的朋友圈 |
| 2.2.2 其他雕塑家的人际交往 |
| 2.3 展览活动 |
| 2.3.1 雕塑展览的开创(1925-1929 年) |
| 2.3.2 雕塑展览的发展(1930-1936 年) |
| 2.3.3 雕塑展览的衰落(1937 以后) |
| 2.4 教学活动 |
| 2.4.1 在美术学校的雕塑教学 |
| 2.4.2 在社团和画室的雕塑教学 |
| 第三章 上海雕塑家的个人创作与自我追求 |
| 3.1 李金发雕塑中的“诗歌意象” |
| 3.2 江小鹣“通变中西”的多种艺术实践 |
| 3.2.1 江小鹣作品的现代艺术形态 |
| 3.2.2 传统文化对于江小鹣艺术的影响 |
| 3.2.3 江小鹣雕塑的“西体中魂” |
| 3.3 滕白也艺术中的“东方表现主义” |
| 3.4 岳仑、张澄江雕塑的折衷风格 |
| 3.5 张充仁雕塑的“罗丹风格” |
| 3.6 其他雕塑家关于“民族风格”的探索 |
| 3.6.1 张辰伯 |
| 3.6.2 万籁鸣 |
| 3.6.3 严德晖 |
| 3.6.4 滑田友 |
| 3.7 女性雕塑家的自我关照 |
| 第四章 塑造时代形象 |
| 4.1 “国父”形象的塑造 |
| 4.1.1 民国早期公共空间的孙中山像 |
| 4.1.2 上海市府总理铜像及影响 |
| 4.1.3 南京新街口总理铜像 |
| 4.2 革命英烈的塑造 |
| 4.2.1 骑马像 |
| 4.2.2 立像 |
| 4.3 抗战形象的塑造 |
| 4.4 民众肖像的塑造 |
| 第五章 民国上海雕塑家的价值 |
| 5.1 社会价值 |
| 5.1.1 促进美育的传播,凸显社会责任 |
| 5.1.2 作品中的人文主义思想 |
| 5.2 历史价值 |
| 5.2.1 雕塑事业的拓荒者 |
| 5.2.2 中外文化交流的使者 |
| 5.2.3 公共雕塑提升了城市的精神内涵和时代内涵 |
| 5.2.4 上海雕塑家的艺术活动丰富了“海派”文化的内涵 |
| 5.3 当代启示 |
| 5.3.1 雕塑创作要有人文关怀 |
| 5.3.2 雕塑创作要体现民族个性 |
| 5.3.3 雕塑创作要反映时代精神 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 一、民国上海雕塑家活动年表 |
| 二、民国时期三次教育部全国美术展览会参展作品名录 |
| 三、民国上海雕塑家着述、译介文献名录 |
| 作者在攻读学位期间公开发表的论文、专着、科研成果 |
| 致谢 |
（5）消费社会视野下建筑奇观现象初步研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究缘起 |
| 1.1.1 中国消费社会的兴起 |
| 1.1.2 消费社会下我国建筑实践问题 |
| 1.2 研究对象与概念界定 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 研究视野——消费社会及其对建筑的影响 |
| 1.3.2 研究对象——建筑奇观的相关研究 |
| 1.3.3 存在问题与思考 |
| 1.4 研究目的与意义 |
| 1.5 研究方法与框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 2 消费社会与建筑奇观 |
| 2.1 消费社会下作为商品的建筑 |
| 2.1.1 消费社会主要特征及发展动力 |
| 2.1.2 商品美学与消费欲望激发 |
| 2.1.3 资本循环理论中的建筑商品 |
| 2.2 奇观社会理论 |
| 2.2.1 奇观的基本概念 |
| 2.2.2 奇观社会理论背景与演进 |
| 2.2.3 奇观社会的特征 |
| 2.3 建筑奇观相关研究 |
| 2.3.1 建筑奇观的含义演变 |
| 2.3.2 建筑奇观的符号化与影像化特征 |
| 2.3.3 建筑奇观的生产与传播 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 消费社会下建筑师对奇观的设计表征 |
| 3.1 社会转变与建筑设计理念变化 |
| 3.1.1 现代主义建筑与生产型社会 |
| 3.1.2 后现代主义建筑与消费型社会 |
| 3.2 建筑作为一种象征符号 |
| 3.2.1 罗伯特·文丘里：建筑与广告符号 |
| 3.2.2 雷姆·库哈斯:“大”作为一种符号 |
| 3.2.3 弗兰克·盖里:毕尔巴鄂效应 |
| 3.3 建筑作为一种影像奇观 |
| 3.3.1 让·努维尔:电影般的建筑 |
| 3.3.2 伊东丰雄：建筑的临时性与空间的流动性 |
| 3.4 信息时代下建筑奇观景象 |
| 3.4.1 时间范畴：历史断裂下的风格变化 |
| 3.4.2 信息技术：建筑虚拟影像化兴起 |
| 3.4.3 大众媒介：时尚文化的快速传播 |
| 4 建筑奇观的物质表现形式 |
| 4.1 差异化：建筑形态的奇观 |
| 4.1.1 奇观的构成要素与特征 |
| 4.1.2 形态效果与审美感受 |
| 4.2 视觉化：建筑表皮的奇观 |
| 4.2.1 建筑表皮视觉造型元素 |
| 4.2.2 表皮设计的策略 |
| 4.3 体验性：建筑空间的奇观营造 |
| 4.3.1 体验式空间的构成要素 |
| 4.3.2 空间形态的主体感知 |
| 4.4 叠加效应：奇观效果的综合性 |
| 5 消费社会下建筑奇观现象成因反思 |
| 5.1 建筑作为客体的价值转变 |
| 5.1.1 物质价值：从功能使用到符号资本 |
| 5.1.2 社会价值：从标准生产到个体差异 |
| 5.1.3 艺术价值：从艺术载体到资本逻辑 |
| 5.2 建筑相关主体的观念转变 |
| 5.2.1 城市管理者的价值观念转变 |
| 5.2.2 投资者的价值观念转变 |
| 5.2.3 设计者创作观念的转变 |
| 5.2.4 消费者的价值观念转变 |
| 5.3 建筑奇观的全球化推动 |
| 5.3.1 消费文化的全球盛行 |
| 5.3.2 大众媒体的重构与传播 |
| 5.3.3 技术的全球化发展 |
| 5.4 中西对比：建筑奇观的差异性分析 |
| 6 建筑奇观的思考及设计应对 |
| 6.1 建筑奇观给设计带来的转变 |
| 6.1.1 从商品到催化剂 |
| 6.1.2 从物质到非物质 |
| 6.1.3 从性能到体验 |
| 6.2 建筑奇观的两面性 |
| 6.2.1 建筑奇观的积极性 |
| 6.2.2 建筑奇观的消极性 |
| 6.3 消费社会下建筑奇观的设计应对 |
| 6.3.1 都市和地方——立足地方的多样性 |
| 6.3.2 大家的建筑——公众参与下的沟通协调 |
| 7 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| A.作者在攻读学位期间主要参与的实践项目 |
| B.作者在攻读学位期间发表的论文目录 |
（6）都市语境中的建筑纪念性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究缘起 |
| 1.1.1 标志性建筑的泛滥 |
| 1.1.2 都市蔓延的无场所感 |
| 1.1.3 中国特色的“形象工程” |
| 1.1.4 建筑与都市的割裂 |
| 1.2 研究主题 |
| 1.2.1 主题提出：都市语境中的建筑纪念性 |
| 1.2.2 研究对象：建筑纪念性 |
| 1.2.3 研究视角：都市语境 |
| 1.3 研究的学术基础 |
| 1.3.1 关于纪念性的理论 |
| 1.3.2 关于奇观和标志性建筑 |
| 1.3.3 关于中国的纪念性 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.4.1 文献梳理与理论综述 |
| 1.4.2 学科交叉的研究方法 |
| 1.4.3 历史理论与设计策略相结合 |
| 1.4.4 比较分析的研究方法 |
| 1.4.5 案例分析的研究方法 |
| 1.5 论文框架 |
| 第二章 纪念性与都市语境的基本特性 |
| 2.1 纪念性含义的演变：从“记忆”到“标志性” |
| 2.1.1 含义的演变 |
| 2.1.2 演变的原因 |
| 2.1.3 建筑类型的演变 |
| 2.2 纪念性的双重作用：追念与表征 |
| 2.2.1 追念作用 |
| 2.2.2 表征作用 |
| 2.3 纪念性的重要特质：精神和社会维度 |
| 2.3.1 造就突出形象 |
| 2.3.2 承载集体生活 |
| 2.3.3 象征权力和信仰 |
| 2.4 都市语境 |
| 2.4.1 都市化的特征 |
| 2.4.2 都市蔓延 |
| 2.4.3 公共生活的衰落 |
| 2.5 纪念性建筑与城市 |
| 2.5.1 作为城市的“主要元素” |
| 2.5.2 作为城市意象的节点和地标 |
| 2.5.3 作为城市的公共生活中心 |
| 2.5.4 作为城市形象的表征 |
| 2.6 本章小结 |
| 第三章 纪念性的对立面：作为奇观的标志性建筑 |
| 3.1 奇观社会的概念与特征 |
| 3.1.1 奇观的基本概念 |
| 3.1.2 奇观的产生根源 |
| 3.1.3 奇观的统治性 |
| 3.1.4 奇观的媒体性 |
| 3.2 建筑与奇观 |
| 3.2.1 建筑奇观的含义 |
| 3.2.2 建筑奇观的品牌消费 |
| 3.2.3 建筑奇观的影像传播 |
| 3.3 建筑奇观的典型案例 |
| 3.3.1 毕尔巴鄂效应：建筑奇观 |
| 3.3.2 迪拜效应：城市奇观 |
| 3.4 建筑奇观的批判 |
| 3.4.1 建筑奇观的推动力 |
| 3.4.2 建筑奇观的操纵者 |
| 3.4.3 建筑奇观的表演者 |
| 3.5 标志性建筑：取代纪念性的建筑奇观 |
| 3.5.1 标志性建筑的含义 |
| 3.5.2 象征意义的迷失 |
| 3.5.3 公共秩序的混淆 |
| 3.5.4 表现形式的放纵 |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 纪念性理论溯源: 现代纪念性 |
| 4.1 现代纪念性诞生的历史语境 |
| 4.1.1 文化观念语境：传统与现代对立 |
| 4.1.2 意识形态语境：极权与民主对立 |
| 4.1.3 建筑思潮语境：功能、风格与意义对立 |
| 4.1.4 城市发展语境：郊区与城市对立 |
| 4.2 现代纪念性的含义与特征 |
| 4.2.1 现代纪念性的诞生 |
| 4.2.2 现代纪念性的现代性 |
| 4.2.3 现代纪念性的民主性 |
| 4.2.4 现代纪念性的象征性 |
| 4.2.5 现代纪念性的城市性 |
| 4.3 现代纪念性的不同诠释 |
| 4.3.1 路易斯.I.康：结构-历史纪念性 |
| 4.3.2 刘易斯.芒福德：象征意义超越实用功能 |
| 4.3.3 质疑与争论：如何体现民主、现代性？ |
| 4.4 现代纪念性的式微 |
| 4.4.1 意识形态：新自由主义的兴起 |
| 4.4.2 文化观念：大众文化的冲击 |
| 4.4.3 建筑思潮：后现代主义的兴起 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 纪念性理论当代重构 |
| 5.1 当代纪念性的概念基础 |
| 5.1.1 借鉴西方当代纪念性理论 |
| 5.1.2 当代纪念性的要点 |
| 5.2 当代纪念性的公共中心作用 |
| 5.2.1“公共领域”的重要性 |
| 5.2.2 重塑紧凑的公共中心 |
| 5.2.3 纪念性建筑作为凝聚点 |
| 5.3 当代纪念性的多元共存理念 |
| 5.3.1 多元共存理念 |
| 5.3.2 多元共存的纪念性 |
| 5.4 当代纪念性的催化作用 |
| 5.4.1“建筑介入城市”理念 |
| 5.4.2 催化方式：都市针灸术 |
| 5.4.3 催化作用的特质 |
| 5.5 当代纪念性的形式特质 |
| 5.5.1 形式复杂、矛盾的内涵 |
| 5.5.2“形状”对“形式”的冲击 |
| 5.5.3 纪念性的形式要点 |
| 5.6 当代纪念性的前瞻作用 |
| 5.6.1 纪念性与理想化模式 |
| 5.6.2 纪念性作为前瞻性特例 |
| 5.7 本章小结 |
| 第六章 纪念性在中国的挑战、演进和特质 |
| 6.1 纪念性视角反思“形象工程” |
| 6.1.1 粗放的都市形态与乖张的“形象工程” |
| 6.1.2“形象工程”的目的：展现力量与信心 |
| 6.1.3“形象工程”的手段：“城市美化运动” |
| 6.1.4“形象工程”的导向：权力美学与城市特色 |
| 6.1.5“形象工程“的得失：特定时代的产物 |
| 6.2 纪念性在中国的演进:以城市中心区为例 |
| 6.2.1 政治性城市中心——以天安门广场为例 |
| 6.2.2 经济性城市中心——以陆家嘴中心区为例 |
| 6.2.3 文化性城市中心——以花城广场为例 |
| 6.3 探索中国当代纪念性的特质 |
| 6.3.1 塑造都市性的公共中心 |
| 6.3.2 作为城市发展的催化剂 |
| 6.3.3 表征文化价值的理性形式 |
| 6.4 本章小结 |
| 第七章 中国当代纪念性设计策略 |
| 7.1 都市维度设计策略 |
| 7.1.1 反思巴洛克模式 |
| 7.1.2 借鉴城市“群岛”模式 |
| 7.1.3 整体协同策略 |
| 7.1.4 多元互补策略 |
| 7.1.5 易达网络策略 |
| 7.2 肌理维度设计策略 |
| 7.2.1 反思既有模式 |
| 7.2.2 水平性的场所 |
| 7.3 建筑维度设计策略 |
| 7.3.1 复合的都市要素 |
| 7.3.2 表征理念的形式 |
| 7.3.3 城市特性的表现 |
| 7.3.4 亲切迷人的场所 |
| 7.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（7）迪士尼落户上海对区域主题公园的市场影响及应对策略（论文提纲范文）
| 1 研究背景 |
| 2 迪士尼海外市场拓展历程 |
| 3 上海及周边地区主题公园发展现状 |
| 4 上海迪士尼乐园对主题公园市场的影响 |
| 4.2 迪士尼乐园对区域主题公园的影响 |
| 4.2.1 加剧客源市场竞争 |
| 4.2.2 颠覆传统经营模式 |
| 4.2.3 挑战固有营销方式 |
| 4.2.4 驱动产品设计升级 |
| 4.2.5 更新服务管理理念 |
| 5 应对策略 |
| 5.1 树立“做大市场”的共同目标 |
| 5.2 塑造“错位竞争”的市场格局 |
| 5.3 打造“创新体验”的娱乐环境 |
| 5.4 打造“混合多元”的盈利模式 |
| 5.5 构建“精准立体”的营销体系 |
（9）长影集团环球电影主题公园市场营销策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 研究方法与内容 |
| 第2章 长影集团电影主题公园现状及营销问题分析 |
| 2.1 长影集团概况 |
| 2.2 长影集团电影主题公园发展现状 |
| 2.3 长影集团电影主题公园现存营销问题分析 |
| 第3章 长影集团环球电影主题公园市场营销环境分析 |
| 3.1 长影集团环球电影主题公园宏观环境分析 |
| 3.2 长影集团环球电影主题公园行业环境分析 |
| 3.3 长影集团环球电影主题公园 SWOT 分析 |
| 第4章 长影集团环球电影主题公园市场营销策略制定与实施保障 |
| 4.1 长影集团环球电影主题公园 STP 分析 |
| 4.2 长影集团环球电影主题公园市场营销策略制定 |
| 4.3 长影集团环球电影主题公园实施保障措施 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）文化娱乐设施集聚区建设研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与目的 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.2 相关研究综述 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 几个概念 |
| 1.4.1 文化娱乐设施及大型文化娱乐设施 |
| 1.4.2 文化娱乐设施集聚区 |
| 1.5 研究思路与论文框架 |
| 第二章 我国文化娱乐设施集聚区的建设现状 |
| 2.1 文化娱乐设施集聚区的组成及特点 |
| 2.2 文化娱乐设施集聚区建设与城市的关系 |
| 2.2.1 与城市空间的关系 |
| 2.2.2 与城市建设的关系 |
| 2.3 文化娱乐设施集聚区建设投资情况 |
| 2.4 我国文化娱乐设施集聚区的特征总结 |
| 2.4.1 文化娱乐设施集聚区的建设特征 |
| 2.4.2 我国文化娱乐设施集聚区的集聚特征 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 文化娱乐设施集聚区物质要素的集聚 |
| 3.1 文化娱乐设施的集聚与集聚区的布局 |
| 3.2 公共空间体系 |
| 3.2.1 公共空间的类型与层次 |
| 3.2.2 公共空间的多元化处理 |
| 3.2.3 公共空间对多样活动的支持 |
| 3.3 形体的集聚与形象塑造 |
| 3.3.1 文化娱乐设施的建筑形体 |
| 3.3.2 集聚区整体形象塑造 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 文化娱乐设施集聚区功能活动的集聚 |
| 4.1 多元功能的集聚 |
| 4.1.1 文化娱乐设施集聚区的功能构成 |
| 4.1.2 文化娱乐设施集聚区的功能混合 |
| 4.2 文化娱乐活动的集聚及对城市文化娱乐发展的作用 |
| 4.2.1 文化娱乐活动的多样开展与日常化 |
| 4.2.2 公共文化资源的可达与共享 |
| 4.2.3 对城市文化艺术多元发展的作用 |
| 4.3 公共交往活动的集聚及对城市社会公共意义形成的影响 |
| 4.3.1 社会归属感的塑造 |
| 4.3.2 隐形价值的创造 |
| 4.4 经济消费活动的集聚及对城市经济发展的推动 |
| 4.4.1 文化娱乐设施集聚区的经济与消费活动 |
| 4.4.2 对城市经济发展的影响 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 文化娱乐设施集聚区管理行为的集聚 |
| 5.1 文化娱乐设施的运营 |
| 5.1.1 管理运营主体 |
| 5.1.2 管理的方式特征 |
| 5.1.3 管理行为的属性 |
| 5.2 文化娱乐设施集聚区的管理 |
| 5.2.1 管理运营的合作与结合 |
| 5.2.2 分散的管理模式 |
| 5.2.3 统一的管理模式 |
| 5.3 管理的衔接与延续 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 文化娱乐设施集聚区的集聚效应 |
| 6.1 外部效应与连锁效应 |
| 6.2 合作与协同效应 |
| 6.3 品牌效应 |
| 6.4 经济投入产出与乘数效应 |
| 6.5 效应的综合 |
| 6.6 本章小结 |
| 第七章 文化娱乐设施集聚区的发展演进 |
| 7.1 文化娱乐设施集聚区的发展动力 |
| 7.1.1 内在动力 |
| 7.1.2 外在动力 |
| 7.1.3 内在动力与外在动力的契合 |
| 7.2 文化娱乐设施集聚区的系统组织 |
| 7.2.1 文化娱乐设施集聚区的系统结构 |
| 7.2.2 文化娱乐设施集聚区的组织方式 |
| 7.3 文化娱乐设施集聚区的目标追求 |
| 7.4 本章小结 |
| 第八章 两个文化娱乐设施集聚区规划案例 |
| 8.1 背景与概况 |
| 8.2 规划方案简介 |
| 8.3 两个案例的对照分析 |
| 8.3.1 与宏观政策的关系 |
| 8.3.2 对集聚区与城市的关系的思考 |
| 8.3.3 对集聚的考虑 |
| 8.3.4 对于项目各阶段的关注 |
| 8.3.5 对公众参与的考虑 |
| 8.3.6 案例中体现的发展新特点 |
| 8.4 本章小结 |
| 第九章 文化娱乐设施集聚区的建设策略 |
| 9.1 宏观层面——关注宏观的引导与参考 |
| 9.2 中观层面——从城市角度出发的统筹与协调 |
| 9.2.1 整体的背景与环境研究 |
| 9.2.2 系统的考虑 |
| 9.2.3 统筹的安排 |
| 9.3 微观层面——集聚区的规划与设计控制 |
| 9.3.1 设计导则的指引 |
| 9.3.2 评价体系的反馈 |
| 9.4 本章小结 |
| 结论 |
| 主要结论 |
| 本文创新点 |
| 展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录1 国内部分文化娱乐设施集聚区及其文化娱乐设施情况一览表 |
| 广州珠江新城文化娱乐设施集聚区 |
| 广州市二沙岛文化娱乐设施集聚区 |
| 深圳市中心区（福田）文化娱乐设施集聚区 |
| 东莞市南城区文化娱乐设施集聚区 |
| 上海人民广场文化娱乐设施集聚区 |
| 上海市浦东新区花木分区文化娱乐设施集聚区 |
| 南京玄武区大行宫地区文化娱乐设施集聚区 |
| 青岛崂山区文化娱乐设施集聚区 |
| 成都天府广场文化娱乐设施集聚区 |
| 郑州郑东新区文化娱乐设施集聚区 |
| 天津市河西区文化娱乐设施集聚区 |
| 太原长风文化商务区文化娱乐设施集聚区 |
| 西安曲江新区文化娱乐设施集聚区 |
| 银川人民广场文化娱乐设施集聚区 |
| 香港九龙尖沙咀海滨文化娱乐设施集聚区 |
| 附录2 调查问卷与访问调查提纲 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
四、浦东将建世界级环球电影乐园（论文参考文献）
- [1]存量时代下工业遗存更新策略研究 ——以北京首钢园区为例[D]. 薄宏涛. 东南大学, 2019(01)
- [2]株洲“冰雪世界”主题乐园室外景观设计[D]. 吴若华. 中南林业科技大学, 2019(02)
- [3]全球化时代的中国“进城”故事 ——中国当代文学中的城市想象及其表现[D]. 王建光. 海南师范大学, 2019(01)
- [4]民国上海雕塑家研究[D]. 卫恒先. 上海大学, 2019(02)
- [5]消费社会视野下建筑奇观现象初步研究[D]. 来二孩. 重庆大学, 2018(04)
- [6]都市语境中的建筑纪念性研究[D]. 吴中平. 华南理工大学, 2016(05)
- [7]迪士尼落户上海对区域主题公园的市场影响及应对策略[J]. 楼嘉军,马芮. 旅游规划与设计, 2016(01)
- [8]2015中国地产最具影响力候选名盘[J]. 《安家》编辑部. 安家, 2016(01)
- [9]长影集团环球电影主题公园市场营销策略研究[D]. 刘卓. 吉林大学, 2015(08)
- [10]文化娱乐设施集聚区建设研究[D]. 王凌. 华南理工大学, 2014(12)